蔡元培先生认为，西洋的绘画近建筑；中国的绘画近文学。

这个说法同苏东坡评价王维的诗应该是一个意思，“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”文学作品之中，诗的审美意境堪称极致。

中国艺术对于美的追求的一个共同之处在于，要以简之有简的要素，或文字，或笔墨表达无尽之意象。

对于陶瓷，我是十足的门外汉，虽未登堂，更是平添了几分妄言的勇气。陶瓷亦如是，好的陶瓷作品展现出来的美，亦是如诗如画。

牡丹于唐极受推崇，有诗盛赞：“唯有牡丹真国色”。

牡丹的富贵，牡丹的浓艳，牡丹的雍容在画面上以笔墨丹青表现出来的时候，多了几分俗世的意味。倒是有这样的见解，木雕、牙雕、铜雕中镂刻出的牡丹比画中的牡丹好看。

在我看来，所谓的好看，应该是这时的牡丹多了几分疏朗的风骨，少了几分妩媚吧。

林文雄先生的香盒，牡丹华贵雍容，却无媚态，有富贵气而无俗气，称得上“真好看”。只是一支牡丹便有满园春色之感。而天青的釉色环绕如璧，如同小园之径。手捧小盒，心驰神往，静寂无人，遂有“小园香径独徘徊”之感。

世说新语中载，简文帝入华林园，顾谓左右曰：“会心处不必在远，翳然林水，便自有濠濮间想也，觉鸟兽禽鱼自来亲人”

有小小香盒在侧，可作园林之想。