《周刊真木阳子》系列看到现在，只有第十二集算是看出点味道来了，尤其是真木阳子与气质诡异的娃娃脸永作博美，两个女人拎了一只装金丝雀的鸟笼，找了个平台打算放飞。这两个几乎同时被有妇之夫抛弃的倒霉女，在给鸟放生的辰光，面上酸酸的，诸如希望、欣喜之类的成份像挤冻疮膏一般堆出来，愣是把失落与彷徨压在底下。结果呢，那只雀滋溜一记直冲云宵，再滋溜一记在高空遇难，只几根羽毛飘飘散散。看后我一直觉得，这应该是给所有情妇上的珍贵一课，有很多影视剧上演出轨戏码，那情妇不是狠毒便是坚强，却迟迟不肯挑开她们那层脆弱的面纱，其实更多的情妇就是金丝雀，呆在笼子里养尊处优是可以的，一旦要闹独立，死的可能性就更大一些。

“情妇”这个词汇给人的感觉是不可公开的隐欢，令人浮想联翩的一种美丽动物，女人之所以愿意躲在这名词后头过活，是因为她就此可以披上许多层外衣。游鸿铭的《楼上那个女人》就是唱了那么一种神秘的身份，其实也不一定悲凉，只是我们特别爱意淫，觉得她在跟人家分享，并且注定要无疾而终，所以叶童在那只MV里的表演落寞得很，而余文乐就是人家的眼，觉得她随时随地散发迷人的幽怨。其实我们均是一厢情愿地把情妇往悲剧角色里整了，她们有可能是逍遥自在，若即若离的爱情态度，名声之外那一份女人狭隘的洋洋自得，估计旁人亦体会不来。

讲到这个，很多人就会不服气地提起《红字》、《致命的诱惑》之流的“经典案例”，而现实中所谓的“情杀”更是触目惊心。但是请相信，大多数情妇还是低调而沉稳的，她们愿意做这种“背后灵”，给男人，亦给自己一些安慰，那种乐得安逸的心境有备无患。可是要她们嫁人玩天长地久，就有些困难了，不见得会情愿，这种扭曲的“安全感”和“依赖性”是许多人难以跨过道德界限去正视的。可见的确是有人愿意呆在笼子里的，舒服且能安于现状，人倘若在一个环境里呆太久，就算很险恶，亦会有习惯甚至割舍不去的那一天，斯特哥尔摩现象就是这么来的。