关乎《回到爱开始的地方》，与其说是电影，勿如讲更像一种奇特的纯爱纪念物，《海角七号》里痴心不悔的怀恋追溯，《那些年，我们一起追的女孩》中被初恋牵绊一生的纯情，放到这个片子里就成了一种清新的沉淀，讲的都是爱，只不过更纯粹一些，宛若总能猜到结尾的文艺爱情小说，看的是其中深深浅浅的恋之风景，不一定要追讨个完美的结果。所以，在中国茶乡云南普洱，纪雅清会邂逅许念祖，前者是无意识地探访，后者却似是被安插在时光

尽管暑期档总是“大片如潮”，怪兽与超能英雄不停在银幕上打擂台，然而“爱情”却是影院永不淘汰的主题，类型片里没有“才子佳人”的戏码便不成品，所以这个8月，爱情再度回勇，以各式各样的姿态展示两性关系的韧性与强度。所谓的“爱情电影”，如今已开始“异化”，不再是《魂断蓝桥》里那样单纯的“一见钟情”，然后就竭力奔向“天长地久”，那种“单纯感”经由电影人的反复打磨外加华丽包装，早已出乎我们的意料。还记得15年前许秦豪作品《八月照相馆》里那份清淡的伤感与美好，也许在

写《幽冥街秘史》之前，我正为无法给《塔罗女神探》一个震撼的给力结尾而烦恼，烦到想摔桌子骂娘的地步。杜春晓要如何凭借一把塔罗牌把自己与史蒂芬“前世今生”的恩怨统统算个清楚？这个黑暗中频频闪耀正能量花火的故事该如何给出漂亮的收鞘？最重要的是，怎样在保持重口味的同时能像一把精钢锻造的匕首那样直刺每个人的心房，让他们都和我一样痛？偏巧那个时候与一位悬疑小说作家兼友人闲聊，我们当时因为好玩凑在一起编轻小说故事，编到一半，我茅塞顿开，设想一条设在中俄边境的纷乱之街，街一头是赌坊，

2011

不管《毒战》结尾与《非常突然》有多少契合点，它都是一部硬桥硬马的“银河映像作品”，硬冷、写实，然而又有一点写意的部分，质朴、简洁、凌利的外皮下围裹着华丽传奇的魂。遥望杜琪峰从前那些同样彰显“暗魂”的作品，做的也全是减法，好电影就像一块“瘦肉”，剔除所有的赘肉，只剩精华，要做到这么细致入微，唯有将剧本反复打磨，磨到半点注水的痕迹都没有。

不得不承认，我第一次看《云图》的时候并不喜欢它，相形大卫·米切尔的原著小说，电影显然还需要有更多的跌宕起伏与峰回路转的情节才能满足“雅俗共赏”，让普通观众与品味高端的影评人各自有一个圆满，可《云图》显然如美国影评人罗杰·艾伯特形容的那样“野心勃勃”，太有野心的片子必然对创作者有极严格的要求，比如他们得思想深邃，逻辑严谨，还要具备非凡的表现能力。沃卓斯基姐弟的《黑客帝

看过云飞扬写的关于《一代宗师》之高评《文艺花的武术世界，爱情与功夫兼得》，总觉得诸多褒扬之处仍值得商榷。尽管王家卫的电影从来都不是“第一眼美女”，总需要时间考验，让看得懂它的文艺青年反复细味，让看不懂它的普通青年慢慢消化，更让厌恶它的二逼青年狠狠践踏。但王家卫始终是王家卫，一如既往地缓慢，精打细磨，与以往不同的是，这次的王家卫拿出了一部失败之作《一代宗师》。很多人认为王家卫的作

尽管《血滴子》是一部用腥风血雨勾勒清朝残酷秘史的电影，但相形于片中阮经天的“死忠”，余文乐的“阴狠”，文章的“功利”，黄晓明呈现的则是“神圣”的一面。天狼这个角色就是整部电影的“戏眼”，有了他，故事才能立得起来，他承担着“谜团”及“解谜”的作用，是解开矛盾的最关键一环。而且随着片中真相的步步揭露，天狼的“圣性”与“人性”有了自然而完整的轮替，决定作品的基调，并协助刘伟强构筑了另一个悲壮的“无间道”。有了黄晓明的颠覆性演

娄烨的《浮城谜事》倒绝非什么惊天动地的好电影，无奈故事角度切入得比较刁钻，是那种放到欧美国家恐怕都鲜少能成立的故事，只有东方人才真正能体会这其中的尴尬与辛酸。早前看娄烨的《花》时，便觉得他比较关注东西方两类人对爱情的认识上存在的差异，然而因为女主角花的情欲跌宕是在法兰西绽放的，所以难免有些“入乡随俗”的意思，于是花也变得很像一个外国人，那种随欲而安的漂泊心态，内里能爱情缺少安全感但又对放浪