怀  念

熊 焱

夜雨落在窗外

像你说话的声音，小小

你在两年前匆匆离开，就仿佛是在昨天

你才出门去买菜。小小

这两年来，我一个人寂寞地过

寂寞地守着我内心的苦、破碎的生活

累了，念一些人，想一些事

或者躺在床上，像一艘破船

我把自己搁浅了。小小

在这里，你的魂还在

你留在枕上的呓语和呼吸还在

从火葬场到家门口的路，只要半小时了

小小，别挤公交，打的吧

你遗留的化妆品、衣服、数码像机……

我都完好地放在柜子里的。小小

它们和我一样，一直在等你回来

小小，现在是十点钟了，夜雨依然在下

我有事要出去了，小小

我把灯开着。那温暖的光亮

就像你，在两年前守候着我在深夜里疲惫的奔波

评点：悼亡诗是诗歌作品中常见题材。从古至今，写得好的悼亡诗举不胜举，所谓情动于中，感人至深。这也印证了诗歌文体的抒情特质。

“从火葬场到家门口的路，只要半小时了／小小，别挤公交，打的吧”，“小小，现在是十点钟了，夜雨依然在下／我有事要出去了，小小／我把灯开着。那温暖的光亮／就像你，在两年前守候着我在深夜里疲惫的奔波”都是一些生活的细节。用细节来表现、来抒情，是现代诗的艺术特点，也是新诗美学的重要特征之一。究其原因是现代诗没有旧诗的固定形式，若把“十年生死两茫茫／不思量／自难忘”译成现代口语，它原来的形式美感一旦不存在，用现代诗的美学趣味去欣赏，它的艺术品质就值得置疑了。现代诗在旧体诗的固定的形式美感缺失后，必须有构成审美的另一些要素嵌入。

除了细节，新诗在语序、音步、节奏等方面已经形成一些相对确定的美学要素。在熊炎的这首短诗中，它的断句、分行、音步都契合了新诗审美的美学原则。早逝女友“小小”的名字在诗行之间，时不时就情不自禁地跳出，有时在句前，有时在句后，语气看似平缓却深蕴伤痛，更重要的是作者对它的处理，在本诗中兼有内容与形式的美感。（子川）