陈  娇  娇                 

鹃  子

活了一辈子

不明白吃过的盐跟头上的霜

有什么关系

说不清经过的桥跟走过的路

成什么比例

九十二岁的奶奶

她这样计算自己的年龄：

去年九十，今年一百

听我们笑，她也笑

忘了正月初二是自己的生日

看看这没牙的老太太，二姑说

看看这个两眼昏花满脸皱纹的白发魔女

知道她叫什么名字吗？

她除了叫陈氏

竟然还有一个好听的名字

叫——娇娇

女之旁，边上一个小乔的乔

哦，娇娇，陈娇娇

几十年来

没听到有人这样喊过她

于是我们凑近她的耳边大声说：

娇娇，娇娇

陈娇娇!

母亲怀里的娇娇

父亲掌上的娇娇

绣花的娇娇

织布的娇娇

河边洗衣的娇娇

仙居乡里让人心慌意乱的娇娇

大花轿上蒙着红盖头的娇娇

此刻坐在床上露出茫然的神色：

娇娇？是谁的孩子

今天也来了？

点评：这应当是一首叙事成分比较重的诗。记写一个92岁的老太，活过了年纪，人老了，糊涂了，生命质地在改变，她似乎返老还童，返回那意识不明晰的襁袍时期。人在生命的最初阶段，都有过这种对世界不明了的茫然，当然，人一旦从不明了的阶段成长到清楚的阶段，再回到不明了阶段，就似乎有了点不对了，不是当事人不对，是周边的人不对了，人们在牙牙学语的婴儿面前，对其混沌状态有过特别多的爱，而对老人，对重回到混沌时期的老人，人们显然没有那么多爱了。这是生命的悲哀，是人的悲哀。

娇娇这名字也许是真实，也许是虚构，若是虚构则更能显示作者的机心，“母亲怀里的娇娇／父亲掌上的娇娇／绣花的娇娇／织布的娇娇／河边洗衣的娇娇／仙居乡里让人心慌意乱的娇娇／大花轿上蒙着红盖头的娇娇／此刻坐在床上露出茫然的神色：／娇娇？是谁的孩子／今天也来了？”

用诗来叙事很容易滞重，这是现代叙事诗所以少有成功之作的主要原因。强调叙事性会让语言发僵，这就对现代诗的审美就有害了。这首诗在叙事语言上的处理是比较高明的。当然，这只是一首注重叙事成分的诗而并不是完全意义上的叙事诗。（子川）