略萨的小说写作带有明显知识分子个性特征，很容易识别其过于形式结构的叙事方式。我觉得，略萨从乡镇奋斗出来的青年，混迹到国际化大都市，成为文学翘楚，带有偶然性。在20世纪60年代，由于政治原因，形成了独特的拉丁美洲文学爆炸现象，文学怒海里钻出若干个大鳄鱼，诸如聂鲁达、鲁尔福、马尔克斯和略萨等等。
      略萨的小说形式大于内容，略萨太注重自己小说固有的形式结构。用我们惯常评判小说的八股论调说，略萨小说的思想性不够，也就是说略萨的小说可延展的文学空间狭隘，虽然每篇小说都厚的吓人，但给读者留下的文学深度不成正比。如果用所谓文学性来衡量，他还不如鲁尔福。两篇重要的小说《绿房子》和《酒吧长谈》叙事形式几乎一致，基本靠对话推进叙事。对话抹去时空，一小段对话中，三个不同时代同时进行。虽然两篇小说形式结构相同，显然，《酒吧长谈》笔触比《绿房子》宽广，触及的社会矛盾比较尖锐，人物丰满多了。《绿房子》形式结构是最出色的，《酒吧长谈》涉及的内容最丰富。虽然目前还没读完《酒吧长谈》，我提前下一个断言：《酒吧长谈》是略萨最好的小说。
      关于略萨的所谓结构现实主义，略萨的叙事结构和哲学上的结构主义是不同的。我之前分析过，我这里不再赘言。略萨是很聪明的，他的小说叙事和其他小说家不同。虽然延续了法国新小说的一些技法，即拼贴，但基本上改造了，不是那些现代派小说玩的技术，把完全不同的事件拼贴在一起，四六不靠，不知所云。略萨把不同时期的事件拆开，拼贴在一切，加上他独特的对话方式，使人读起来，很有广阔的画面感。
     在抹去时空叙事上，略萨和以前的现代派小说也是不同，虽然抹去了时空，不同时期对话在一起同时进行，但通过对话，可以清晰发现时间线索。比如《酒吧长谈》，三个不同时期对话同时进行，但对话内容是清晰的，读者可以发现小说主人公圣地亚哥大学期间、军人执政期间和现在的三个空间维度。不是以乔伊斯为首的《尤利西斯》那种完全混乱不堪的时空，不知道乔伊斯表达主旨。略萨的叙事脉络和内容推进是符合逻辑的。
     略萨的小说叙事中，也穿插大量的独白。但略萨的独白是针对叙事的事件，读者完全可以明白其语义。不是乔伊斯的套路。
      略萨最伟大的创新，就是对现代派小说叙事技术进行了革新，略萨的小说是很可读的，一旦进入略萨的叙事逻辑，就很难丢下，虽然没到一口气读完的夸张地步，但略萨叙事很抓人。
      当然，我不是说，略萨的小说很容易读。只有搞清楚略萨的叙事形式结构和他创新的技法，读起来是很不怎么费劲。阅读略萨的小说一定要细心，略萨很狡猾，比如1000多字现在时的对话中，突然插进来一句过去时的对话。他一段对话，甚至很小的段落，居然有三个不同时期的。有时候大段的过去时的对话，一句对话又把叙事带回了现在时，接着又是过去时。
      这么说比较抽象，《酒吧长谈》还没有读完，我抽取几段。小说第一部第二章连续三个对话：1、“就是红脸膛，有雀斑的那位”？安布罗修说道，“参议员堂埃米略.阿雷瓦洛的儿子？我当然知道。蒂蒂小姐跟他结婚了？”接下来的对话：2、“我不喜欢有雀斑的，也不喜欢红头发的。”蒂蒂做了个怪相。“而他二者兼备，呜呵，真叫人恶心。”再接下来的对话：3、“我最感痛心的是由于我的过错她被辞退了。”圣地亚哥说道。
      这连续三段对话是三个不同时空的对话，对话1是现在时，即圣地亚哥和父亲以前司机安布罗修酒吧长谈的内容；而对话2是过去时，即圣地亚哥读大学前发生的；对话3也是过去时，也发生在圣地亚哥读大学前，但和蒂蒂的对话不在同时。是圣地亚哥调戏女用人后的忏悔。通过上述这个100来字的对话，居然是三个不同时空的对话。
       小说第一部第二章开始，基本上三个不同时期对话，即现在时，圣地亚哥和安布罗修酒吧长谈的内容；过去时，奥德利亚推翻布斯达曼特发动政变的时期；过去时，基安布罗修和圣地亚哥父亲对话，和上一个过去时不在同一时空中。不是传统复调写作方式，若干条线索同时进行，不同时期事件分成若干小块，穿插在叙事中同时进行。
       略萨的小说读起来有立体感，没有多少不知所云的独白，更没有四六不靠的拼贴。继续读《酒吧长谈》去。