是枝裕和似乎对非正常家庭有着某种执着，从《幻之光》开始，《距离》、《无人知晓》、《奇迹》、《如父如子》，以及这部《海街日记》，取材都是特殊家庭，像《步履不停》这样的普通之家倒成了特例，让我一度怀疑是枝裕和本人是否也曾有过特殊的童年经历，如此念念不忘。

不过话说回来，如何才算是正常呢，如果以小津安二郎的电影为参照，似乎当代日本电影中的家庭都不正常，而如果以现今社会事实为参照，则小津安二郎电影中的家庭恐怕也不正常。正所谓一花一世界，时代不同，家庭也在变迁，每个时代每个家庭都自有其特殊之处。唯有亲情和人心，则是永远相通的。从这一角度看去，一切不正常，只是表现形式不同而已，父子仍是父子，母女还是母女，亲情也许会随着时间和空间变换而发生某些微妙的变化，却一定会在生死之间建立起牢固的纽带，并足以穿透时间和空间。

《海街日记》和《无人知晓》、《奇迹》应该归为一类，选择都是孩子的视角，只是和前两部比起来，《海街》尤显得阳光般温暖，让人难以抗拒，四个姑娘就像红楼梦里说的：像一把子四根水葱儿。

大姐

大姐属于责任型。和每个孩子多的家庭一样，总是潜意识里觉得自己应该保护好妹妹们，父母不在身边，就自然地担当起妈妈的角色。喜欢将所有的责任都归到自己身上，也将所有的精力都倾注到妹妹们身上，极少考虑到自己，即使考虑，也会将自己的幸福排在后面。奉献的大姐，因为一直扮演着父母的角色而变得性情有点严肃，却在本质上仍是一个缺少父爱的孩子，所以找的男友一定是温厚的，哪怕是有妇之夫。

二姐

二姐属于浪漫型。因为和大姐年龄相差不多，从小受到的约束力要小，有些放肆也是难免的。大大咧咧，做事情不怎么考虑后果，也不会斤斤计较，失恋了大醉一场第二天又能正常上班的那种。不记恨，也就无所牵绊，相比大姐，活得要轻松很多，虽然生活总有那么多不如意，脸上却时常挂着笑容。学不会教训的人，也往往容易忘记忧愁，傻人有傻福，谁知道呢？

三妹

三妹属于精怪型。也许上面有一个如此懂事的大姐和一个如此不靠谱的二姐，让三妹选择了不走寻常路，找的男朋友也是只能用奇特来形容。不过幸好这种精怪没有发展出怪脾气，四姐妹里面，三妹可能是最没有心机的，整体上属于还没有长大的孩子，一心好玩而已。

小妹

小妹属于水灵型，对应红楼梦里就是宝琴，也是导演倾注心血最多的一位，将最美好的东西都放在了小妹身上，就像饭店老板娘说的：你爸妈能有你这个宝贝，此生也不会遗憾了。包括上面三个同父异母的姐姐最后能够对父亲达成谅解，也和小妹一副水灵清秀的样子有着莫大关系。聪明、懂事，并有着天然的亲和力，让人见了就想疼的那种小姑娘，同样烂熟的樱花、焰火桥段，放在小妹身上，就有着一种天然的美感，让人忍不住想起《古都》里的千重子和《青梅竹马》里少年的清澈。她是配得上樱花的。

三场葬礼，让姐妹从生命中学会了谅解。一切终将逝去，父亲纵有再多不对始终还是父亲，而母亲也没有想象中那么可恨，时间会改变一切，在生命的无常中，唯有放下过往，珍惜并善待彼此，方能活得从容，收获美好。

在张力的处理方面，因为这个家庭本身已经蕴含着无限张力，只需在适当的时候轻轻点拨，便足以散发出动人的力量，所以相比《步履不停》似乎要容易一点。想想小津安二郎的电影能够将那样微弱的张力都拍得传神入味，相信是枝裕和仍有更多值得期待。