1998年，笔者采访了刚刚访美归来的汤夙国先生。惊闻汤先生辞世，找出此文，以资纪念。

       北京面人的创始人，是汤夙国之父汤子博。这门艺术传到汤夙国的手里，从题材和技艺都得到进一步发展。汤夙国当年本已考上了北工大无线电系，上了一年学了，又改而学了美术。当时著名艺术理论家吴达志教授说的一番话，对他影响很大。吴教授说：国家培养的工业人材，要比培养的艺术家数量多。而像你这样一个门里出身、家学深厚而又有文化的专业艺术人材就更难得了。因而你最好还是继承你父亲的艺术事业。

       汤夙国采纳了吴达志教授的意见。在艺术殿堂里学了六年西洋雕塑后，再加上自己博览群书，丰富了自己的知识，使他在面塑作品里，能注入丰富的文化内涵。他总结了面塑艺术理论，考察了原属于民间艺术的曹州面塑；他赋与面塑工具以专用名词。他的一部图文并茂的《怎样做面塑》即将出版，这是由理论到实践，较全面论述面塑的一部专著。在面塑题材上，汤夙国的作品增加了外国名著里的人物，像罗米欧与朱立叶；外国宗教里的人物，如圣母玛丽亚等。在表现手法上，汤夙国的面塑增加了高浮雕、悬塑和面画(有点像油画，但材料不同)。人们称赞他的面塑作品“像一首首抒情持”。这次访问美国，汤夙国为一些美国朋友用面塑肖像，大受赞叹，倾倒了许多美国人。

       这次访问美国，汤夙国先生对“艺术是没有国界的”的这句话体会更深了。他的这次作品展，是和一个意大利油画家联合举行的。在美国艺术界看来，中国的面塑艺术和西方的油画，是不分轩轾、没有高下的。

      汤夙国先生向记者讲述了这样一件事：一个美国妇女看汤夙国的展出作品中，有个奥赛罗，就对汤夙国说：我丈夫很喜欢奥赛罗这个人物，你能不能给我重新塑一个奥赛罗。汤夙国重塑了一个奥赛罗，但那个女士没有要的意思。一个美国朋友悄悄对汤夙国说：她可能对作品不满意。在美国朋友的帮助下，汤夙国从图书馆找来了许多资料：录像、照片、画册，借鉴舞台、屏幕和其他艺术品里奥赛罗的形象，重新塑造了一个奥塞罗。那女士一见便非常喜欢，出钱买了下来。对此，汤夙国感受良深：对艺术必须精益求精，追求是没有止境的。

       汤夙国说：“我父亲之所以能开创了面塑艺术，是因为他首先懂得艺术。他有文化，受过中国传统文化的教育，并且学过国画。他常说：要读万卷书，走万里路。他是这么说的，也是这么做的。

    “面塑艺术在我手里能有所发展，是因为我既有深厚的家学，又接受了高等艺术学府的正规教育，打下了坚实的基础。我在从姊妹艺术门类中获得营养后，给面塑艺术注入了新的生命力。使我的面塑作品既保持了民族传统，又具有现代特征。现在北京做面人的数以百计。但是我想：要想保持面塑艺术的生命力，使它不断发展、提高，就必须不断为它注入新的营养，不断提高它的艺术品位。这就要求从事这们艺术的人不断提高自身的文化艺术修养。”