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阿金图谈《Suspiria》（转）
(2007-10-06 11:44:21)
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阿金图阴风阵阵suspiria |
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来自日本二区单碟版花絮访谈 （mimida翻译）
《Suspiria》这部作品是在《Profondo Rosso》之后制作的。《Profondo Rosso》虽然是一部令人精神错乱的惊险片，但有很多现实性的描写，我认为我的作品应该有很大的变革，我这么感觉，因此就去向不同的风格发展，还参考了从以前就很喜欢的美国及英国的恐怖片。题目就是“Suspiria”，只有题目在脑海中形成了，但还很模糊。我明白自身想表现的兴趣是咒法，魔法也如此，甚至是魔咒、女巫、黑魔术等种类。因此我花了数个月在欧洲旅行，为了得到题目及人物的启发，北意大利、法国、德国、瑞士......走访了各国的古老街道，古老的因魔法及女巫而出名的场所，走访了那样的地方。在走到瑞士的某个场所时，遇到了一些有趣的人们，听到了一些有意思的谈话，是关于女巫的行为、出入场所、饮食及什么会是她们的理想等问题，根据那些开始写了芭蕾舞学校的故事。以芭蕾舞学校为故事舞台是因为在魔法的世界里，跳舞是一种重要的表现手法，像宗教令人难以理解的部分，跳舞的动作能表现出来，在这个意义上，拍摄芭蕾舞学校觉得很有意思。我也去了德国，并且找到了这部影片理想的外景拍摄场地。屋子具有很大的意义，作品中必须有家，据精神分析专家所言那是女性及母亲等......能意味着各种各样的事物，不管如何就是找了这么个屋子，一位十六世纪哲学家居住过的房子，因此在这个房子拍摄了。但在影片中只出现一部分，途中被赶了出来，因为那里是银行办公用的场所，有拍摄期限，剩下的如黑暗的森林及慕尼黑等，在别的地方拍摄，由此诞生了《Suspiria》，因为发生了很多事情，我记忆里也有很多模糊的地方。
摄影师是Luciano Tovoli，想表现出独特的色彩效果，所以我跟他反复研究，目标是三十到四十年代迪斯尼所采用的高密度颜色。能表现这种效果的机器已经不存在，不可能再现了，实际上它是用三个机器，同时转动着三个底片，就是三种原色，把各种原色加起来最后制作了一个胶片，因为没有那个机器我们就放弃了。最终使用了柯达ASA30及40等感应度较低的胶片了，与现在的ASA500完全不同，能表现深度，总之需要亮度，使用这个深度会增加，因为是个表现深度的胶片，所以也能增加画面的立体感，而且也提高了颜色密度，不管是黑色红色还是金色，比平常更能显出光泽。
这部影片可以说是一种挑战，像之前所讲的不想模仿以前的作品，想精精细细地制作出来，首先我们对机器的功能及使用方法进行了反复的检讨，那样也需要改变故事的情节，在故事情节及拍摄计划的反复修改上下了工夫，但是对完成的作品产生了陌生感，不可思议地有了异样的感觉。当初我想写的是关于幼小女孩的学校，想写思春期18到20岁少女的想法，是完全没有上过芭蕾舞学校的更幼小的女孩，大约在8到11岁的，这点有了很大的改变，没有采用我当初的想法。发行公司反对采用幼童，提供资金的美国Fox公司提出了异议，因此不得不提高了年龄，但还是留下了精神上幼小的印象，行为看起来都像年幼的女孩。由此，例如拍摄时的美术等，在无法被意识到的部分下了细微工夫，比如女孩在学校散步的场面，走到某个门的前面，这个门的把手在比通常还要高的地方，在到脸的高度，就像八岁小孩开门似的，如此给人一种看着小孩般的印象，虽然形体上看起来像个大人。
《Suspiria》的主角是Jessica Harper，在《Phantom of the Paradise》中看到了她，然后在洛杉矶初次见面了，她简直就像是个小孩，跟日本漫画里所出现的人物的眼睛一样很大，脸长得也是一幅娃娃脸，声音也很好，虽然在意大利版里用了配音，但总之是歌手所拥有的动听的声音，是女高音，事实上她确实也在以歌手的名义活动着，在歌剧中担任了主角。之后她到意大利参加了这部影片，说是意大利但拍摄场地大部分都在德国。其他演员也很有趣，去美国与许多演员见了面，为了寻找适合演芭蕾舞学校校长的演员，那时遇到了Joan Bennett，她是在四十年代出名的女演员，是导演Fritz Lang的爱人，因为我崇拜Lang，所以觉得很荣幸。两人交往了很长时间，因此见面后提到了Lang，当时已交往了10年左右了吧。很遗憾没有谈成，在那时已决定用Alida Valli，是代表意大利电影界的大明星。
很高兴不用把时间花在剪辑上，以前得花几个月去剪辑，因为是胶片要又剪又贴，是很需要毅力的工作。但这部电影的剪辑只花了10天就完成了，因为拍摄的时候就是按每个场景来拍的，不可能出错，那样剪辑了也无法上映，幸运的是发展很顺利，因此剪辑也在短时间内完成了。
The Goblin给我的电影配乐这是第二次，有趣地作成了，录音所用的主要声音是希腊弦乐器的声音，拍摄数个月前在希腊找到的，在雅典的边境，被演奏传统乐器的美丽音调所震撼，立即购买带回罗马。The Goblin把那个用在了这部影片中。
剪辑真的很快就完成，到上映了，别的电影也是这样，显然上映时很紧张，首映是在罗马的电影院。我坐在车内等着结果，那天最后一场的票房很可观。看着电影结束后走出来的观众，都做着害怕的表情，口口声声说着“太恐怖了”、“太可怕的电影”等等，谈论着，观众很多，但很多是困惑样的反应。对意大利人来说这部电影或许还太早了，事实上在意大利最受欢迎的是我另外的作品。但后来在Fox的出资下决定在海外放映了，那时我已开始着手了下一部电影的构想。在法国上映时我被叫到巴黎，电影试探性地在很小的地方放映了，我到达时已经有了评价，取得了很大成功。从法国出发我的电影在世界各地出名了，先是巴黎后是日本。去日本一看，在使用特别音响效果的大会堂上映，是环绕音响系统，观众一共三万人。在美国的票房居于首位。从此我知道了，想要在海外成功，在意大利的成功是没必要的。在母国是以《Profondo Rosso》的导演而出名，但在海外是以《Suspiria》，特别异常而奇妙，事实上更有创意的是这部影片啊！
在着手《Suspiria》时，流传着各种传言，因为主题是围绕着咒法及女巫，会发生不幸等等。那种事情我是完全不信的，但工作人员和朋友里有人反感那样的主题。事实上发生了各种事情，有能解释的也有无法解释的奇怪事情，现在我还留着写了每天发生的事的日记，幸运的是没有发生严重的事，但是发生争执、表突然停止转动等事情发生过，之前还转着呢，也有过摄像机无故不运作的事情，应拍摄过的情节没有被拍进去等等，要细举例还有很多，那种事情持续发生过。对于我来说我认为纯属偶然，与女巫和咒法没有关系，主题只是主题，大家只是太大惊小怪了，什么事都没有却大肆渲染了。因为是人，不像没有感情的石头，很难让人坚持说“不信”。我是不相信女巫及咒法的存在，谁说得明白，可能就会有人相信吧。
影片虽然取得了很大的成功，但也有过各种困难。因为是没有数据化处理的时代，出场的巫婆的化装全都是真材实料的，总之什么特效也没用，蓝屏也没有。所以拍摄有多辛苦，能想象出来，例如“鹰”、建立着三座寺院的慕尼黑的大广场，想拍成像鹰一样伺机飞扑而下的效果，反抗女巫的人被咒法袭击的场面。要是现在会有别的方法吧，但当时是用很传统的做法，用滑车拍摄了，把钢绳吊在150米高的空中，小型摄影机车顺着滑行，在下面装了镜头。老女巫要是现在就简单地用数码处理出来，但在当时有必要寻找真正的老妇人，这个就很辛苦了，对于她来说也很辛苦吧，被照明灯照着。我去了罗马养老院，第一次跟90岁高龄的人一起工作，跟不是演员的一般老妇人，她也应该算是得到了很好的经验了吧，她像少女似的，在见到摄影机、照明后被惊呆了，这也成了她很好的回忆了吧。
《Suspiria》这部作品是在《Profondo Rosso》之后制作的。《Profondo Rosso》虽然是一部令人精神错乱的惊险片，但有很多现实性的描写，我认为我的作品应该有很大的变革，我这么感觉，因此就去向不同的风格发展，还参考了从以前就很喜欢的美国及英国的恐怖片。题目就是“Suspiria”，只有题目在脑海中形成了，但还很模糊。我明白自身想表现的兴趣是咒法，魔法也如此，甚至是魔咒、女巫、黑魔术等种类。因此我花了数个月在欧洲旅行，为了得到题目及人物的启发，北意大利、法国、德国、瑞士......走访了各国的古老街道，古老的因魔法及女巫而出名的场所，走访了那样的地方。在走到瑞士的某个场所时，遇到了一些有趣的人们，听到了一些有意思的谈话，是关于女巫的行为、出入场所、饮食及什么会是她们的理想等问题，根据那些开始写了芭蕾舞学校的故事。以芭蕾舞学校为故事舞台是因为在魔法的世界里，跳舞是一种重要的表现手法，像宗教令人难以理解的部分，跳舞的动作能表现出来，在这个意义上，拍摄芭蕾舞学校觉得很有意思。我也去了德国，并且找到了这部影片理想的外景拍摄场地。屋子具有很大的意义，作品中必须有家，据精神分析专家所言那是女性及母亲等......能意味着各种各样的事物，不管如何就是找了这么个屋子，一位十六世纪哲学家居住过的房子，因此在这个房子拍摄了。但在影片中只出现一部分，途中被赶了出来，因为那里是银行办公用的场所，有拍摄期限，剩下的如黑暗的森林及慕尼黑等，在别的地方拍摄，由此诞生了《Suspiria》，因为发生了很多事情，我记忆里也有很多模糊的地方。
摄影师是Luciano Tovoli，想表现出独特的色彩效果，所以我跟他反复研究，目标是三十到四十年代迪斯尼所采用的高密度颜色。能表现这种效果的机器已经不存在，不可能再现了，实际上它是用三个机器，同时转动着三个底片，就是三种原色，把各种原色加起来最后制作了一个胶片，因为没有那个机器我们就放弃了。最终使用了柯达ASA30及40等感应度较低的胶片了，与现在的ASA500完全不同，能表现深度，总之需要亮度，使用这个深度会增加，因为是个表现深度的胶片，所以也能增加画面的立体感，而且也提高了颜色密度，不管是黑色红色还是金色，比平常更能显出光泽。
这部影片可以说是一种挑战，像之前所讲的不想模仿以前的作品，想精精细细地制作出来，首先我们对机器的功能及使用方法进行了反复的检讨，那样也需要改变故事的情节，在故事情节及拍摄计划的反复修改上下了工夫，但是对完成的作品产生了陌生感，不可思议地有了异样的感觉。当初我想写的是关于幼小女孩的学校，想写思春期18到20岁少女的想法，是完全没有上过芭蕾舞学校的更幼小的女孩，大约在8到11岁的，这点有了很大的改变，没有采用我当初的想法。发行公司反对采用幼童，提供资金的美国Fox公司提出了异议，因此不得不提高了年龄，但还是留下了精神上幼小的印象，行为看起来都像年幼的女孩。由此，例如拍摄时的美术等，在无法被意识到的部分下了细微工夫，比如女孩在学校散步的场面，走到某个门的前面，这个门的把手在比通常还要高的地方，在到脸的高度，就像八岁小孩开门似的，如此给人一种看着小孩般的印象，虽然形体上看起来像个大人。
《Suspiria》的主角是Jessica Harper，在《Phantom of the Paradise》中看到了她，然后在洛杉矶初次见面了，她简直就像是个小孩，跟日本漫画里所出现的人物的眼睛一样很大，脸长得也是一幅娃娃脸，声音也很好，虽然在意大利版里用了配音，但总之是歌手所拥有的动听的声音，是女高音，事实上她确实也在以歌手的名义活动着，在歌剧中担任了主角。之后她到意大利参加了这部影片，说是意大利但拍摄场地大部分都在德国。其他演员也很有趣，去美国与许多演员见了面，为了寻找适合演芭蕾舞学校校长的演员，那时遇到了Joan Bennett，她是在四十年代出名的女演员，是导演Fritz Lang的爱人，因为我崇拜Lang，所以觉得很荣幸。两人交往了很长时间，因此见面后提到了Lang，当时已交往了10年左右了吧。很遗憾没有谈成，在那时已决定用Alida Valli，是代表意大利电影界的大明星。
很高兴不用把时间花在剪辑上，以前得花几个月去剪辑，因为是胶片要又剪又贴，是很需要毅力的工作。但这部电影的剪辑只花了10天就完成了，因为拍摄的时候就是按每个场景来拍的，不可能出错，那样剪辑了也无法上映，幸运的是发展很顺利，因此剪辑也在短时间内完成了。
The Goblin给我的电影配乐这是第二次，有趣地作成了，录音所用的主要声音是希腊弦乐器的声音，拍摄数个月前在希腊找到的，在雅典的边境，被演奏传统乐器的美丽音调所震撼，立即购买带回罗马。The Goblin把那个用在了这部影片中。
剪辑真的很快就完成，到上映了，别的电影也是这样，显然上映时很紧张，首映是在罗马的电影院。我坐在车内等着结果，那天最后一场的票房很可观。看着电影结束后走出来的观众，都做着害怕的表情，口口声声说着“太恐怖了”、“太可怕的电影”等等，谈论着，观众很多，但很多是困惑样的反应。对意大利人来说这部电影或许还太早了，事实上在意大利最受欢迎的是我另外的作品。但后来在Fox的出资下决定在海外放映了，那时我已开始着手了下一部电影的构想。在法国上映时我被叫到巴黎，电影试探性地在很小的地方放映了，我到达时已经有了评价，取得了很大成功。从法国出发我的电影在世界各地出名了，先是巴黎后是日本。去日本一看，在使用特别音响效果的大会堂上映，是环绕音响系统，观众一共三万人。在美国的票房居于首位。从此我知道了，想要在海外成功，在意大利的成功是没必要的。在母国是以《Profondo Rosso》的导演而出名，但在海外是以《Suspiria》，特别异常而奇妙，事实上更有创意的是这部影片啊！
在着手《Suspiria》时，流传着各种传言，因为主题是围绕着咒法及女巫，会发生不幸等等。那种事情我是完全不信的，但工作人员和朋友里有人反感那样的主题。事实上发生了各种事情，有能解释的也有无法解释的奇怪事情，现在我还留着写了每天发生的事的日记，幸运的是没有发生严重的事，但是发生争执、表突然停止转动等事情发生过，之前还转着呢，也有过摄像机无故不运作的事情，应拍摄过的情节没有被拍进去等等，要细举例还有很多，那种事情持续发生过。对于我来说我认为纯属偶然，与女巫和咒法没有关系，主题只是主题，大家只是太大惊小怪了，什么事都没有却大肆渲染了。因为是人，不像没有感情的石头，很难让人坚持说“不信”。我是不相信女巫及咒法的存在，谁说得明白，可能就会有人相信吧。
影片虽然取得了很大的成功，但也有过各种困难。因为是没有数据化处理的时代，出场的巫婆的化装全都是真材实料的，总之什么特效也没用，蓝屏也没有。所以拍摄有多辛苦，能想象出来，例如“鹰”、建立着三座寺院的慕尼黑的大广场，想拍成像鹰一样伺机飞扑而下的效果，反抗女巫的人被咒法袭击的场面。要是现在会有别的方法吧，但当时是用很传统的做法，用滑车拍摄了，把钢绳吊在150米高的空中，小型摄影机车顺着滑行，在下面装了镜头。老女巫要是现在就简单地用数码处理出来，但在当时有必要寻找真正的老妇人，这个就很辛苦了，对于她来说也很辛苦吧，被照明灯照着。我去了罗马养老院，第一次跟90岁高龄的人一起工作，跟不是演员的一般老妇人，她也应该算是得到了很好的经验了吧，她像少女似的，在见到摄影机、照明后被惊呆了，这也成了她很好的回忆了吧。
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