1888年10月，高更来到了黄房子。高更终于来到梵高的黄房子。高更一下子就爱上了这幅向日葵，他说：“这幅画是花卉作品中的极致之作。”
    他是个中产阶级的印象派画家，原来是个证券经纪人，被人们称为“星期天画家”。在巴黎期间，和梵高相识。后来，高更抛弃家庭和孩子成为了自由画家，但在这之后，命运之神似乎一直不照顾他。

    和梵高分手后，他厌倦巴黎文明社会，憧憬原始与野性未开化的自然世界，在南太平洋的岛屿上生活，并绘画了大量作品。
    但这些作品不被当时社会接受。
    梵高的自杀，对他影响也很大，他自杀过两次均未成功，最后身染重病，55岁就去世了。
    他的命运和梵高差不多，死后声名大振，作品售出惊天价格。

    晚年他画了重要代表作《我们从何处来？我们是谁？我们往何处去？》。《游魂》据说画的是他土著的老婆。

开始的阶段，他们的相互赠送自画像，表达友谊，他们共同创作，共同探讨艺术。

    这是高更写给梵高的信，他的作品，都要通过信件画给梵高草图看的，看得出来，他们之间的感情之深，是外人无法理解的。

    梵高为高更准备的椅子，非常高贵，画像上，高更的椅子上，摆着象征学识的书籍和蜡烛。而梵高给自己买的椅子是草编的座椅，画像上面，梵高的椅子上只有他自己的烟斗。通过两张椅子的优化，就能看得出梵高对高更的感情和敬意。

    梵高对高更的热爱和尊敬，或者还有敬畏，已经到了无法超越的地步，高更画梵高，依旧还在画向日葵，但梵高自始至终都不敢画高更的肖像，只画过高更的一张背影。（因此，一些同性恋的传言，至今无法证实。在他们共同生活的时候，两个人常常会去妓院，这样的举动就更加证实同性恋的说法站不住脚）

    2001年芝加哥艺术协会和梵高美术馆共同推出了《梵高和高更特展》。他们互赠的自画像，成为了他们情感的象征，被做成海报。

展出两个人的很多画面，看得出来，他们互相影响，互相渗透，难分彼此。

    雨季来临，两个人不能出去写生，于是争吵、躁动充斥在狭小的画室里。两人的性格不合暴露无遗，他们在艺术上的观点也水火不容。在和梵高相处的短短两个月时间，他们不停的创作、争论、喝苦艾酒，进入了一个非常疯狂的创作阶段。咖啡馆里，梵高和高越来越激烈的争吵，直到有一天，梵高拿起一个玻璃杯向高更砸去。悲剧似乎从这里拉开序幕。

    他们在绘画风格上的分歧也很大。高更主张的是加入自我的感受，而梵高特别重视写生的第一感受。因此，梵高临摹了自己的一张向日葵后，感觉很不喜欢，他没有在给提奥的信中提及这张画，也没有给它署名（右图）。

    梵高是和高更合用这个模特的，高更将这个吉努太太的笑画得很轻佻，而梵高画的她则是个欣赏现代文化的读者。梵高最喜欢的画家米勒，经常成为高更奚落的对象。这些差异和冲突，都令梵高非常痛苦和矛盾。

    梵高曾给高更一张报纸，写着杀人凶手逃匿无踪的新闻，这使高更特别恐惧。他决定离开梵高，梵高在苦苦的挽留高更无果后，绝望中发了热病。他将自己的左耳垂割了下来，包在报纸里送给了一个19岁的妓女。过后他还询问自己的医生，自己是怎么吧耳朵割下来的。这个时间在当时引起阿尔的轰动，报纸也刊登了。事后，二人再也没有见过面。提奥专门来到阿尔给与他护理和治疗，渐渐的梵高的病情开始好转，也开始画画了。

    1889年3月，阿尔的居民联名向市长请愿再次将文森特送进医院。4月， 警察查封了黄房子和所有的画作。这个时候，提奥和乔安娜结婚了。这个消息对梵高来说，不是个好消息，他深爱的弟弟将要组织心的家庭，他这个哥哥将是第一个尴尬的负担。

    在梵高住进疗养院两个月后，他回到了黄房子。看见一封高更的信，心中冷冷的要求梵高把《向日葵》送给他。梵高立刻回信：“在发生这些事之后，我实在不想把画送给你。但你选择这幅画的品味，令人欣赏，我决定画一幅一样的送给你，让这件事有好落幕。”为了挽回他们的感情，梵高画了两幅复制品。
    但是他没能有机会当面将画交给高更，就去世了。

    这位医生，叫雷，是梵高的主治医生。雷医生在阿尔的医院里专门负责治疗梵高的治疗。他对梵高特别好，为了帮助梵高恢复，他鼓励梵高继续创作。但是，梵高每次回去黄房子，途中都受到孩子的攻击和围观，他就和太太亲自去黄房子，将梵高的画框和画家都拿回来了。他的特殊照顾和支持，让梵高非常感动。

    梵高每天象孩子依恋父亲般的跟随着他，不肯离开。后来梵高为了报答他，执意要送他这幅画像，他出于保护病人感情的原因接受下来，后来这幅画居然被他放进了鸡窝做挡板。好在梵高成名后，他的家人从鸡窝里找到了这张画，尽管有了破损，但还是为他的家人带来了意外的收益。