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(2008-12-31 18:48:32)
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杂谈

    我是在画一位母亲,一位与天下所有普通妈妈有着同样表情的温柔的母亲:一位怀抱着新生儿,沉浸在欣喜与无限爱意中的尊贵的母亲:一位有着比身后盛开的牡丹更为优美和令人感动笑容的幸福的母亲。而作为一个四岁丧母、八岁丧父的孤独的孩子,您美妙而高贵的姿态,唤起了我关于母亲温暖而疏远的记忆,我甚至确切地记起我也曾经这样安逸地躺在母亲怀里,体味安全和绵延的爱情,我想这就是公主此刻微笑的全部内涵。唯一不同的是,我母亲身后或许仅仅是塞北枯黄的杂草,以及在冷风中瑟瑟抖动的几朵坚强绽放的百合,然而比起身份地位及贫富的悬殊,母爱是永恒的,就像那始终顽强地占据您嘴角的只属于伟大母亲的笑靥。在以后的漫长时日里,他的心情一如他脸上的神色,阴沉晦暗得仿佛一件被锈迹啃噬的前朝铁器,麻木沉默地应付着眼前流逝的时光。


    ……皇后,您听我说。情况没那么严重,咱大唐百万雄师,文韬武略。还怕他小小的突厥不成,再说了,没准皇上使的是引蛇出洞的计策。等那不自量力的突厥再深入点儿,来他个一网打尽。……哎哟,皇上直跟我说,刘跟您说宫里的事,说是怕刀光剑影的,伤了胎气。您看我这嘴,您这往宫里一去,这不等于告我欺君之罪吗?您就饶了我吧!
    当、当然是大唐的江山重要,我的命如草芥。如果斩我能够救大唐山河,我肝脑涂地,在所不辞!可皇后您想想,您现在是两条命啊,万一有个好歹,我死十回也抵不了这份罪呀!请皇后三思!
宁州)胜似扬州!那里水是绿的,草是绿的,稻田是绿的,还有山和树木。但是每一种绿都不相同。它们层层叠叠铺到天边,偶尔被几间农舍,半截古塔或者一行白骛打断,这绿色就灵动起来,空旷起来,使行走在其中的人能够想得很远……
    真是奇了,这公主一降世,就雨过天晴,听说那天皇上在大堂上手起剑落。喀嚓!云就开了,紧接着太阳就舔着大红脸冲出来了。搭手往下一看,说:哎呀,还是公主了得。又先我一步啊!这大唐果真是了不得了,敢与我争辉啊!真是奇了,这公主一降世,就雨过天晴,听说那天皇上在大堂上手起剑落。喀嚓!云就开了,紧接着太阳就舔着大红脸冲出来了。搭手往下一看,说:哎呀,还是公主了得。又先我一步啊!这大唐果真是了不得了,敢与我争辉啊!
  一个花匠能够自然而然地使用生活化的奇思妙想来表达对生活的认识评判,活灵活现地显示着自我面对现实生活的真实体验感受,渲染出一种俗雅并致的神情美感!而且,一个花匠竟然也能说出这样“雨过天晴”、“手起剑落”、“先我一步”、“与我争辉”等文绉绉的话,这只能是一种剧作寻求外在化的一种理想状态的语言处理方式,以此增强整个剧本的符号语言精致优雅的话语风格,也正是因为如此使其达到了局部与整体氛围浑然一体、雅趣无限的审美心效。
  艺术源于生活,但高于生活。《大明宫词》作为一种视听艺术。它那种超越普通现实真实的创作风格可以被我们理解为此为浪漫主义表现方法一个主要标志,其与现实主义一样,它是创作者在创作过程中无可厚非的的一种审美价值取向,自应受到尊重。不过有一种观点说,《大明宫词》借鉴了莎士比亚戏剧的语言风格,我们认为,这正是诗化语言的共性所在。《大明宫词》符号语言的意义正在于此:传情达意并非影视剧符号语言的唯一功能,它可以表述得非常精美,如诗如歌,追求着精雕细琢、美伦美奂、情致动人之美。总而言之,《大明宫词》在制作中匠心独运,不仅在剧情上取胜,也在符号语言上取胜。它用诗样的语言,营造了全剧诗意的氛围,将该剧打造得更具诗化了的“戏剧”色彩。这一切都是诗意符号语言的运用带来的直接结果。这大概也正是该剧剧名以定位在“词”上的用意所在吧!

 

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