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(2008-12-31 18:48:32)
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杂谈 |
宁州)胜似扬州!那里水是绿的,草是绿的,稻田是绿的,还有山和树木。但是每一种绿都不相同。它们层层叠叠铺到天边,偶尔被几间农舍,半截古塔或者一行白骛打断,这绿色就灵动起来,空旷起来,使行走在其中的人能够想得很远……
一个花匠能够自然而然地使用生活化的奇思妙想来表达对生活的认识评判,活灵活现地显示着自我面对现实生活的真实体验感受,渲染出一种俗雅并致的神情美感!而且,一个花匠竟然也能说出这样“雨过天晴”、“手起剑落”、“先我一步”、“与我争辉”等文绉绉的话,这只能是一种剧作寻求外在化的一种理想状态的语言处理方式,以此增强整个剧本的符号语言精致优雅的话语风格,也正是因为如此使其达到了局部与整体氛围浑然一体、雅趣无限的审美心效。
艺术源于生活,但高于生活。《大明宫词》作为一种视听艺术。它那种超越普通现实真实的创作风格可以被我们理解为此为浪漫主义表现方法一个主要标志,其与现实主义一样,它是创作者在创作过程中无可厚非的的一种审美价值取向,自应受到尊重。不过有一种观点说,《大明宫词》借鉴了莎士比亚戏剧的语言风格,我们认为,这正是诗化语言的共性所在。《大明宫词》符号语言的意义正在于此:传情达意并非影视剧符号语言的唯一功能,它可以表述得非常精美,如诗如歌,追求着精雕细琢、美伦美奂、情致动人之美。总而言之,《大明宫词》在制作中匠心独运,不仅在剧情上取胜,也在符号语言上取胜。它用诗样的语言,营造了全剧诗意的氛围,将该剧打造得更具诗化了的“戏剧”色彩。这一切都是诗意符号语言的运用带来的直接结果。这大概也正是该剧剧名以定位在“词”上的用意所在吧!