宁波海错诗话

    宁波浅海涂滩面积广阔，海物珍错，千奇百怪，历来是古代闻名的海国鱼乡。宁波文人在美美地咀嚼海错胜味的同时，总爱形诸笔墨，从而留下了丰富的海错诗歌，仅笔者搜集到的就有数百篇。

    宁波文人创作的海错诗特别善于描写海洋生物的形态习性，大都观察细致，赋绘准确，形象鲜明。试看以下两例：

                            骨软膏柔嘴贱微，桂花时节最鲜肥。

                         灵蛛不结青丝网，八足轻轿斗水飞。

                                                           （陈汝谐《象山海错诗·忘潮》）

                            合成两美判雌雄，碧血盈腔尾掉风。

                         竖作樯桅垂作舵，片帆正渡海之东。

                                                           （谢辅绅《蛟川物产五十咏·鲎帆》）

    陈诗描写软体动物忘潮，卵圆形，头上八腕，虽为海洋“柔软国”中的微物，但反应灵敏迅捷，仿佛是不结网的海中灵蛛。谢诗描写的鲎，雌雄成对，俗称“两公婆”，有碧血蓝，尾可竖垂，功同桅舵，故称“鲎帆”。这两诗对忘潮、鲎帆的生物形态刻画颇工，堪称精粹的科普知识小品。

    宁波文人的不少海错诗联想丰富，构思新奇，并且常表现为动物性、神性与人性相结合的艺术特点。这是因为浙东民间代代流传着龟臣鳖相、虾兵蟹将、乌鲗算吏、海螺公主之类的传说故事深入人心，文人创作思维也随之出现定向作用，使得他们赋咏的千奇百怪的水族世界，集中体现为人化、神化想象而不是物化想象。这方面最典型的例子要算是象山王莳蕙的《带鱼》诗了：

                            可准深衣旧制裁，素绅三尺曳皑皑。

                         波臣新授银台职，袍笏龙宫奏事来。

    作者借助龙宫世界的神话传说，利用带鱼银白长条的形态特征巧为设计，从而塑造了一个得意洋洋新赴上任的带鱼“大臣”形象，这样的绝句在艺术上也是别开生面的。

    元代奉化任士林的《海扇》诗也是难得的佳作：

                            汉宫佳人班婕妤，香云一荚秋风初。

                         网虫苍苍恩自浅，犹抱明月冯夷居。

                         至今生怕秋风面，三月三日才一见。

                         对天摇动不如烹，肯入五云清暑殿。

    作者自注说：“海中有甲物如扇，文如瓦屋，三月三日潮尽乃出。”所谓“海扇”，实即砗磲。任士林从“扇”发出联想，那贬落冯夷的海扇，简直就是赋秋扇诗的汉宫佳人班婕妤的化身。她无端糟帝王遗弃，却犹抱明月独居，贞心自守，终于不堪心灵的折磨，不禁发出了“对天摇动不如烹”的长恨之叹，既幽怨又刚烈，其情感之强烈已突破了一般宫怨诗的雅正作风。

    海错往往有不少新异有趣的别名，具有拟人色彩的别名尤为常见，如淡菜别名称东海夫人，石首鱼别名称郎君鱼，黄蛤别称老婆牙，吹沙鱼别称新妇臂等。宁波诗人喜欢利用这些海物异名巧笔点化，造成谐趣横生的艺术效果。如姚  《西沪棹歌》中的“软骨虾蛄谁与聘，郎鱼鲞自爵溪来”两句，简直是“乱点鸳鸯谱”，异想天开而又无理而妙。类似的还有象山邓克旬咏新妇臂和王莳蕙咏黄花鱼诗：

                            西施玉藕拟应同，滑腻桃花晕腥红。

                         输与老饕低首啮，只饶俊处带雌风。

                                                          （邓克旬）

                            琐碎金鳞软玉膏，冰缸满载入关舠。

                         女儿未受郎君聘，错伴春筵媚老饕。

                                                          （王莳蕙）

    邓克旬眼中的吹沙鱼嫩胜藕臂，滑腻桃花，老饕们居然有幸“咬”住了一段活脱脱的“新妇臂”大嚼特嚼，真可谓饱饫艳福。所谓“只饶俊处带雌风”，写得何等“性感”，将情场的狎玩移向餐桌的调情，称得上是老来风流餐间有，笔致幽默，令人叫绝。王莳蕙在啧啧品尝之余，还要戏谑调侃一番：自己的女儿并未许聘给郎君呀，郎君这不是错来筵间媚悦老饕呀？谐笔成趣，让人喷饭。

    宁波文人创作的海错诗还能紧扣海洋生物的形态特征，因物兴寄，借题托比，在具体形象中蕴藏着发人深思的寓意哲理。试看谢辅绅咏虾和海蛰的诗篇：

                            戈剑森然侣蟹螯，惯随水母涉波涛。

                         等闲担压论斤卖，不费江边草鞒捞。

                         虫贲虫宅分名血沫浮，全无脏腑亦无头。

                         以虾为目藏身巧，借尔灵心为我谋。

    前一首写虾表面上看来“戈剑森然”“惯涉波涛”，似乎很了不起，但实际上形似蟹螯的“装备”不过是虚张声势，海际的旅行也无非是借助了水母之“舟”，这终究掩盖不住它的懦弱无能的内质，难免沦为市场上被压担论斤出卖的等闲贱品。后一首尤妙，作者紧扣虾蛰共栖的生物现象，刻画出深躲在幕后操纵指使的海蛰形象。作者对虾之无知而被利用轻蔑不屑，而对海蛰则是既痛恨其奸巧，又斥责其“全无脏腑亦无头”（尤言其毫无心肠）。全祖望也有同类之作：“虾蟆附虾行，终焉不可避，盲心而附人，其亦此一辈。”全氏笔下的海蛰全无头脑，毫无主见，盲目地依附小虾的行动，结果搁浅滩头，终为小虾抛弃而铸成悲剧。这些诗状物刺人，形神兼备，至今仍有现实意义。（作者：张如安）