与其说这是一个事件，不如说这就是一篇小说，而且是复线叙事的那种。

用水雕刻出来的雕像，以那种极度张扬的坠落，制造了一个下落的事件，而它身边的那些草，左岸壁上的满江红，右岸壁上的穿龙薯蓣，则由棕红到深黄，由淡褐到深红，任由着她们的生命力，演绎出彼此上升，极至圣殿的件事。

满江红和穿龙薯蓣，两者显然品性各异，却在如妖如屡的瀑丝面前，都如灯芯绒一般，朝圣地往上铺呈，一直铺承到瀑布的头顶。当然，这需要人们加以想象。

倒是瀑涧和瀑崖里的青石及青苔，因为受宠于瀑丝如母亲手指一般的抚弄，以一种无以复加的娇嫩和柔美，居然和陡壁上的满江红、穿龙薯蓣构唱出了一片又片从色彩到形状的反调。

此情此景，也正应了张镃的《南湖上观萍》“风掠浮萍水面来，翠绡成段接还开。无情却似多情物，不到诗中不肯回”里面的意境。

直到此时，瀑前的人，或是画前的人，方才明白，所有的配角，所有的铺垫，乃至所有的构设，这时才让真正的主角，瀑布，瀑绒，瀑丝，瀑缕，瀑雪，瀑琴，瀑弦，瀑锦，瀑帛，集体般的以柔肠百结且纷然有致的姿态，呈现出他们分岔，嫣然，妩媚，妖娆，足以让我用像人一样高的一堆词语，或者说，就是一个词语的瀑布，来捕捉他的下落。

由此，叹为观止，并让数以亿计的生命得以成活，一块由巨大的水构成的生命炎源跌进潭底，然后粉身碎骨，然后化成新生的涓流，最后流进每个生命的心田。