《月令》写自然万物随季节变化而衍变，仲春二月，老鹰变成了布谷鸟，季夏六月，腐烂的草变成了萤火虫，季秋九月，小雀入海变成了蛤蜊，孟冬十月，野鸡潜入淮水化为贝壳，而在《3D食人虫》中，破壁而出的“小妞”，变成了华语银幕上第一只嗜血、凶暴、不可思议的神秘怪兽，在海南三亚的“海天”外围，开始了一场东方超级昆虫的食人“盛筵”。

    耗时三年打造的这只带有好莱坞气质的怪兽，在怪兽寥寥的华语片市场，确实有“惊艳”银幕的观感，“食人虫”的出现，带给观众的除了视觉上的提升，还体现了以科技成果带动电影产业的发展的必然性，以及，让这一类型片在内容上实质性的进步。而美女对抗怪兽的设置，则是本土思维的强势植入，让惊声尖叫的美女与怪兽面前，给每个观众注射肾上腺素。

    在本片中，“食人虫”的变异由来，并非出于自然界的生态破坏，它是科技的产物，因此是一次创新，可以在阴暗的船舱完成培育，是和传统思维有区别的一次诞生，起因则是人类对资源的无限制攫取，终于产生不能调和的矛盾，但这些影片中并未给予太多交代，在科学家被怪兽吞噬之后，镜头迅速从舱底照进阳光灿烂波涛胸涌的海天盛筵。

    当然，也是出于对剧情简单的一种补救——钱多人傻或胸大无脑是最容易做出蠢事的一个群体，因而绝对是怪兽的最佳食材，观影过程中，也因为他们的线性思维，一次次让人觉得，如果怪兽不吃了他们，那就只能把观众气死了。也正是由此，影片在这一段的讲述中最肆无忌惮，也最流畅自然，简单直接的给观众一场血腥“盛宴”，而让密集恐惧症患者无法直视的“食人虫”大军，也终于在CG视效下，给观众带来第一场惊呼。

    《3D食人虫》的观影体验也正是于此，集合了灾难、惊悚、科幻、美女、青春元素于一身的怪兽灾难片，无疑对当下依靠声效或画面“吓人”的类型片进行一次革命性的破围。而作为观众酷爱的类型电影之一，这部影片也有其独特的市场地位，至少这部影片让一只真正的“怪兽”和观众对戏。

    而演员和特效对戏，绝对是对演技的极大考验，夏梓桐的表现让人印象深刻，从《大闹天宫》（诶……好像也是华语怪兽片耶）中的女娲小狐狸的恬静柔美到这次的神经质般的躁动“女朋友”无缝衔接，让个人的银幕形象有了颠覆性的转换。她以“助理”的身份出场，到最后主导全场，成功完成了角色的塑造过程，船舱那场“电锯惊魂”戏码，更是让惊悚与喜剧高度结合，形成其极具辨识的独特个人风格，而最后一场求婚的戏码，更是毫无痕迹的把一个古灵精怪又疯又二又靓的角色诠释的自然而精准。

    美女和怪兽，一直都是观众的最爱。