床戏占据了影片很多篇幅。在这个城市里蜗居一隅的人，床总是家里最大的空间，所有故事也都发生在床上。也因为空间的逼仄，多数人已经对爱情失去了想象的余地，就很容易以身体作为表达——这个世界太多无能为力和所剩无几，身体是唯一还能被自己支配的物体。所以两个一无所有的人相爱是危险的，会以对方为全部，爱情就成了极致占有。
《我想和你好好的》还是想给都市男女的爱情做一次突围，爱情和现实太多格格不入，在每个时代中都显得无所适从，所以影片要做的是，让相爱的人，寻找与对方与社会的相处之道。影片中的爱情也就毫无晦涩之感了，并尽可能的生活化，把两个人锁定在吃喝拉撒睡的日常中，为一句话的语气一个眼神的方向或者一个姿势的远近，去争论“你到底爱不爱我”。
这种局面的到来多少有些仓促——我更欣赏影片的开场，这一幕与结局呼应的追车戏，让纠结于爱情的单薄有了动感和纵深。在城市中驱车狼奔豕突的仓惶与车胎摩擦路面发出的刺耳声响，让冯绍峰和倪妮的相遇多了一些惊心动魄，这种紧张感迅速消解掉对观众对相遇方式的怀疑，并隐约感到惊喜，是浪漫起了作用。
爱情因为床戏而顺理成章，平稳度过邂逅期，生活便有了水到渠成的甜蜜，这段时间也是影片笑料最为集中的一段时间，城市的喧嚣被隔绝在目光之外，漂泊感因为有所依附而被淡忘，安全感战胜一切，让彼此看到对方的尽是优点，以为人生就这样了。“但生活是这样子，不如诗，转身撞到现实。”于是相爱成了占有，安全感则变成时时需要寻找的存在感，人开始呈现“不作就会死”的状态，相处突然有了敌意——尽管仓促，但在一个多小时的故事中，这种局面是无可回避的。
敌意的升腾，让当初即使与全世界为敌也要相爱的决心变成现在反目的理由，这种压力让冯绍峰感到了窒息，女友成了作逼，便有了叛逃的念头，倪妮则由此进入略带偏执的表演状态，平衡被打破了，生活空间因为她的检查和监视被极大压缩，加速了事件的恶性发展——有时候，相爱的人就是因为爱情才反目成仇。
此时，人物间的矛盾给影片带来情绪上的冲击，支离破碎的感情，让影片有了和现实衔接的断点。这也是影片的优秀之处，呈现爱情于当下的各种面目，人物互相较量但不和观众讨论谁对谁错——傻逼才喜欢评判爱情中谁对谁错。
除了床戏，影片大多数时候的戏份都发生在夜晚，因为夜晚才属于城市，白天车水马龙的城市只是一个没有田园的乡村，人在办公室的格子间里埋头打拼，和乡下劳作的农人没有区别，所以故事在夜晚发生才离城市中的人更近一些。夜晚也给了影片大量使用空镜的机会，显示城市喧嚣而内心孤独的境况，也贴近人物的内心与故事的设置——当你离我而去，我好像一个人都不认识了。
于是，“一万句我爱你，不如好好在一起”便成了最内敛也最激烈的情感诉求，都市太过荒凉，当一个人走后，剩下的另一个人靠什么取暖？城市的雾霾爆表，床也变成惨烈的战场，我想和你好好的，是勘破爱情迷思之后，残留在这个都市中最大的梦想。
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(2013-10-09 01:11:15) 
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