到第十八届为止，大学生电影节已然未形成如自诩的那样“被誉为中国电影界具有国际水准的大奖”。即便屡屡请到葛优、姚晨、范冰冰、冯小刚、顾长卫这样的名星名导，也还是难掩一个小圈子自娱自乐的味道。甚至为颁奖典礼主持人举行选拔活动，也未能给电影节起到预热的作用。很使劲又不对劲，观众提不起兴趣，获奖者不忍拒绝美意，不知所谓被增加和删减的奖项，仿佛证明自己的不懈努力，却总以毫无悬念的获奖名单与反响平平的无力收场告终，来来回回获奖的那么几个人，已然让观众看到电影节慢慢“老去”之后的样子。

　　方向明确 娱乐不足

　　作为开年首个电影节，北京大学生电影节自有其独到的优势，其实电影节的积极和努力，本身是诚意可嘉的，十八年风雨，把“青春激情、学术品位、文化意识”这种高雅论调与大学生人人皆有的狂欢精神融合，做得恰到好处殊为不易。然而从《云水谣》、《集结号》、《风声》、《梅兰芳》(高清在线观看)等往届最佳影片推论，今年《唐山大地震(高清在线观看)》获最佳几乎毫无悬念可言，历年来对此类型的钟情让大学生电影节的方向异常明确，但也造成了电影节的娱乐性相对较弱，话题不足，让这场坐满大学生的光影盛宴缺乏应有的锐气和自信。

　　去年的问题还是今年的问题，以推动中国电影的发展为旗帜，但因为选题方向太过明显，削弱其指导性和专业性，作为每个热爱电影的影迷，也是不愿接受这档颁奖典礼毫无突破性建树，每次所呈皆是千篇一律的实况解读，限于一种题材下的狂欢。即使去年100亿的票房，烂片成堆的困境依然存在——让更多类型的影片的是可以让人直面中国电影的困境——起到提升甚至推动的意义或许是电影节应该考虑的问题了。

　　奖项随意 权威不足

　　如果细心或许可以发现，电影节的一些努力是用于影片奖项的设定上。奖项也名目繁多，但仿佛只为获奖作品而设，比如颁给第九届《我和连长》（江柯、花明）的“电视电影最佳表演搭档奖”；第十五届《突发事件》的“现实关注创作奖”；第十七届《建国大业》的“突出贡献大奖”，以及本届的“人文关怀奖”，甚至《康定情歌》取得的“组委会民族题材特别奖”，而在此之前，民族题材都是创作奖，这次确实有点特别。

　　如果说过去获得肯定，未来需要鼓励，那么电影节在进行奖项调整的同时，也是在迫切地寻找方向，以期获得更多人的肯定，但是屡屡以果生因，以影片而定奖项，对于任何具有评定性质的活动，无疑是一种自毁。因为以此论定，任何影片都有获奖的可能。任何值得商榷都是一种放任和漏洞，是一种对不公平的展示，其权威性自然多有丧失。

　　小众狂欢 情怀不足

　　冯小刚导演此次凭借《唐山大地震》和《非诚勿扰2》斩获最佳影片和最受欢迎导演两项大奖，葛优也凭借《赵氏孤儿》获得最佳男主角，若翻看历届北京大学生电影节获奖之最，其实不难发现，获奖最多的也就是这老几位。以两人俱都得奖四次而对比十八界电影节，得奖频率之高恐怕是其他评奖类活动无法比拟的。从另一个角度而言，如此之高的获奖率，使得电影节对影坛新鲜力量的鼓励和扶持力度还稍嫌不足。

　　而从第九届开始增加的电视电影类奖项，也没能给低成本电影以推动和指导，好像因为有了电视电影所以要有电视电影奖项一样，是一种政策的衍生物，这也就导致了情怀的缺失，随意甚至敷衍的奖项是无深意的，如果仅仅从商业角度或政治考虑出发，这种小众的狂欢也是毫无建树性的一种表现。

　　对于众多香港电影人进入内地市场寻找出路，大学生电影节的出路，或许应该是走出去。