截至12月28日晚24点，《私人订制》的票房突破突破了5亿大关，超过2010年《非诚勿扰2》的4.735亿，成为最卖座的冯小刚喜剧电影。
     中国贺岁片每年吸金已不稀奇，尤其是冯小刚更是票房吸金的高手。除了宏大叙事的《一九四二》，他的都市贺岁喜剧片部部都是“吸金王”。
    再加上冯小刚新晋春晚总导的身份，其《私人定制》傲视贺岁档“丛林”，早就成了市场定势。故而，再以票房论小刚电影的高低，并无实际意义。对于投资者而言，当然会有斩不断的资本情结，对影评人而言，则希望小刚的贺岁片不仅能够娱乐公众，还应提升相应的艺术品质。
    有影评人认为《私人定制》浅薄。对此，冯小刚连发7条围脖正面回击，高调力挺《私人订制》。他认为：“《私》这部电影就电影的完整性来说，我给它打5分；就娱乐性来说，我给它打6分，就对现实的批判性来说，我给它打9分”，同时也对与曾炮轰过自己的影评人犀利开战，称“我不怕得罪你们丫的，也永远跟你们丫的势不两立”。
    冯小刚对自己作品的评价可以理解，但归根结底和影评家言都是“一家之言”。电影是给人看的，是让影评家评的，是典型的大众文化产品。电影好不好，其实观众说了最算数，冯小刚和影评家的“口水战”，都是“私人定制”的主观语言。观众用票房投了“票”，说明《私人定制》的娱乐性得到观众认可。小刚对自己电影的评价，看来是携高票房的“底气”，才敢向影评家们发难的。但双方俨然是鸡同鸭讲---小刚借高票房资本，将娱乐价值以偏概全为《私人定制》一切都好；影评家们以艺术至上的原则罔顾《私人定制》的娱乐功能。这口水战打的没有道理，是资本情结与剧情主义的遭遇战。但对观众而言，这就是一场贺岁电影，给人留下乐子和舒缓神经紧张的一部喜剧电影而已。看过了，就算了，甚至不想再看第二遍。
    由是而言，冯小刚和影评家们都有些煞有介事。对观众而言，你们骂你们的，除了无聊就是无趣。
    必须要说的是，小刚对《私人定制》的偏私自爱尚可理解，但以京骂“我不怕得罪你们丫的，也永远跟你们丫的势不两立”就不是一般的过了，而是相当的放肆。此中散发出来的京痞味道和倨傲自大，让小刚文化人的形象彻底沦落了。他就像一个雾霾笼罩下土生土长的京油子，以为天底下从来就没有蓝天白云。他的京骂，他的脾气，是北京人惯常的那种自负，而且是粗放的自负。
    这种自负不知从何而来，难道就因为几部票房高的贺岁片？几部片子同样的味道，乏有新意，确乎如小刚自己说的“完整”。既然是贺岁，这些片子也就是一些乐子而已，何来什么“现实的批判性”的“9分”？小刚若真的在乎所谓“现实的批判性”，不妨在自己“围脖”的同时，看一看小屁民们的微博微文，那些曝露黑暗丑闻者，那些精辟段子的书写者，那些犀利灵透的民间文本，批判现实主义的精神，哪个不比小刚强。唯一不如小刚的，不过是小刚盛名在外，能够通过体制或资本的力量，以影视剧的形式发声表达而已。这样的言论表达，释放出来的插科打诨式的“现实的批判性”，和屁民的微博批判性相比，不仅仅是浅薄，而且还是言论霸权式的浅薄。

    若小刚真的有“现实的批判性”的勇气，就不必将京骂送给影评家们，而是要在突破春晚上下一番功夫，让春晚脱离权力美学的宏大巨制，变成平民主义的“现实的批判性”的狂欢。小刚，真行吗？
    联想到小刚“申奥”电影《夜宴》的浮华矫饰，以及《唐山大地震》效颦好莱坞技术主义的热闹，还有《一九四二》痕迹显然的志大才疏，邓小刚也就只能在贺岁档的滥“玩”中，自我陶醉夜郎自大了。
   
   本文刊于华商报、羊城晚报