本文刊于3月15日深圳商报

　近日，霍建起导演、宋佳主演的电影《萧红》在各大影院上映。萧红研究会副会长、黑龙江大学萧红研究中心特聘研究员章海宁质疑：“电影《萧红》有太多的编造。”“电影上映前期的宣传就很不妥当，“说什么‘才女点燃六个男人的激情’，有明显的哗众取宠之嫌。”
传记电影不好拍，尤其是现代名人的传记，太过纪实则沉闷乏味，过于艺术重塑则失真异化。如何把握生活事实和艺术真实的度，是考验电影艺术家艺术功力的标尺。以斯皮尔伯格导演的传记电影《林肯》为例，他选取的角度是林肯总统的心理状态和政治现实，加之他对内战时期美国政党政治的描述，让人有一种历史与现实无缝对接的真实感。《林肯》的成功是粗线条的逻辑真实和现实情景的完美展现。正因为如此，这部电影获得了12项提名，在其败给李安的《少年派的奇幻漂流》后，美国主流媒体都为其不平。联想到另一部好莱坞商业恐怖风格的《吸血鬼猎人林肯》，两个“林肯”的社会评价可谓在天地之间。
霍建起也算是主流导演之一，他本可以用《萧红》来证明自己在中国影视圈的地位，可他选择了一条投机取巧的商片路线。按照他的话说，他要拍出萧红“爱得生猛的一面”。
熟悉中国文学史的人都晓得，萧红的人生际遇充满悲剧色彩。她虽出生地主家庭，但幼年丧母，为反抗包办婚姻而出逃，她只活了31岁。她的叛逆有着鲜明的时代特征，即受“五四”和“新文化”运动的影响；她的文学天赋和她追求自我的个性又相辅相成。
其实，那个时代的知识女性的命运轨迹大抵相若，譬如丁玲。只不过萧红的性格更为鲜明，人生更为短暂，在那个男权为主的社会环境下，萧红不寻常的爱情和作品令人更加印象深刻。
“30年代文学洛神”，很客观地勾画出萧红在特定时代的爱情与文学成就。21世纪的电影人却以现代人的欣赏趣味，把30年代虚化成矫饰的布景，把萧红的文学成就忽略不计，却偏执于萧红爱情的“生猛”。于是，30年代、女作家、畸恋，成为满足现代人低俗趣味的噱头，萧红的人生被简化和异化了。
电影不讲萧红的文学成就也就罢了，对其爱情的演绎，也是极不严肃的戏说。譬如剧中虚构了萧红未婚夫汪恩甲对萧红的强暴，如对“二萧”爱情的胡乱解读，如对端木其人的矮化，如对萧红和骆宾基的“姐弟恋”的叙事，甚至连鲁迅也成了萧红暗恋的对象...整个看下来，萧红就是一追逐男人的花痴。这是萧红吗？对已经逝去一个多甲子的作家公平吗？骆宾基的儿子对这部电影严重不满，称萧红和他父亲的“姐弟恋”过于八卦。
这部“失实”又“失范”的电影，注定会引来研究者、剧中人物家人和观众的连番批评，甚至会引发官司。如果说这是霍建起希望得到的映后效果，他赔上的是电影人的尊严。商片时代，电影无疑是娱乐化的大众文化产品，需要用好的故事情节和抓人的桥段吸引观众，但电影本身不能失了艺术本色。艺术并不苛求将传记电影拍成纪录片，但即使导演拍摄视角有变，譬如霍建起要拍萧红的爱情，但也要尊重基本事实，通过爱情来折射萧红的人生命运。
当萧红的作家身份被当成“爱情生猛”的味精和“才女点燃六个男人的激情”的催化剂，萧红的爱情被庸俗化为畸恋孽缘。这对作家萧红而言，无疑是最大的侮辱。尤其是，当这部电影津津乐道于萧红和六个男人的暧昧时，也违逆了最基本的生活逻辑---如果萧红短暂的人生里充斥着太多纠结不堪的情史桥段，她又如何写得出堪称经典的《生死场》和《呼兰河传》？
中国影视圈，拿古人小说开涮也就罢了，切不可拿现代名人恶搞亵渎。