台湾歌手潘安邦去世不足半月，喧嚣的娱乐圈依然。对于一个N年前的红歌手，喜新厌旧的人们是不以为意的。

    对于潘安邦，70年代以前出生的人，最高是先闻其声的。这代人的少年时代，正值台湾校园歌曲流行大江南北，其中就有《乡间小路》、《聚散两依依》和《外婆的澎湖湾》，这些都是潘安邦的代表作，而《外婆的澎湖湾》是最有名的。不过，其时大陆的青少年，由于厌倦于革命歌曲的填鸭式教化，而对清新人性化的台湾歌曲充满天然的迷恋。但是，那个时代的青少年沉醉的是歌声，还没有追星的意识。
    在春晚定调全年流行趋势的上世纪，潘安邦登上了1989年的春晚舞台。他演唱了抒情的《外婆的澎湖湾》，潇洒地唱了流行的《跟着感觉走》，依稀记得他一袭白色风衣，是当年最红的春晚明星。这一年，他的招贴画被大中学生们贴进自己的卧室床头，街头店铺的录音机里不时传来他“赶着感觉走”的歌声，这首歌的盗版盒带也成为大中学生录音机里百听不厌的歌曲。
    这是潘安邦留给那代人的记忆：童年的“澎湖湾”抒情，拟人化为每个人对逝去外婆的亲情，这是埋藏于心灵深处沉淀于潜意识的不朽情感；春晚带来的则是碎片式有些幼稚和躁动但绝对淳朴的青春记忆，是潘安邦的“跟着感觉走”激活了那代人懵懂的追星意识。
    抚今追昔，令人无限感慨。其实，登上1989年春晚的潘安邦，在当时的台湾歌坛已经悄然过气。这并非是对逝者的不尊，而是当时两岸三地的流行文化是不同步的。相比港台歌坛，大陆歌手还处在翻唱模仿港台歌曲的初级阶段，大陆流行歌坛还没有原创意识。在此情形下，春晚上献唱的港台歌星，自然被内地歌手和观众“惊为天人”。
    其实，能上春晚的港台歌曲，被邀标准并非是否当红，而是是否稳健和保险。即使现在，春晚在邀请境外歌星时，也大抵是如此标准，譬如蛇年春晚献唱的席琳.迪翁。潘安邦登上春晚，应该是拜其《外婆的澎湖湾》在大陆太深入心所致。
    不管如何，一个过了高峰期的台湾民歌手，一夜红遍整个中国，既是潘安邦人生中的传奇际遇，也给那时代的内地观众留下了深刻印象。也只有在这个时候，当年的70后才会更加深切洞悉那届春晚潘安邦给予人生的特殊意义。如果说《外婆的澎湖湾》是他们告别童年的仪式，跟着感觉走，则使他们走出了困惑迷茫的青春，从此用自主的感觉去认识这个世界。走自己的路，按自己的感觉去体味人生的意义，进入不惑之年的70后们想必对那首《跟着感觉走》有着别样的理解。
    当然，这并不意味着潘安邦是70后的导师，甚至连偶像都算不上，但是在1989年，他以一首特殊的歌曲，让那代人产生了心灵上的慰藉和思想上的共鸣。即使潘安邦从此在歌坛起起落落，消匿了身影，息声于歌坛，人们也依然记得那个一袭白衣“跟着感觉走”的潇洒潘安邦。
    歌坛极残酷，你方唱罢我登场，忍受不了寂寞的人，在这个圈子里很容易精神变异行为失常。可是，潘安邦却给人们展现了一种让人感佩的别样人生，无论是走红两岸三地还是退隐江湖，他的生活态度都是淡然处之。他绝少绯闻，更无恶搞炒作，即使是罹患重病，依然心如止水。
    这个世界，从来不缺红透天的歌星，但以一首歌影响几代人的歌星并不多。潘安邦留给这个世界好几首经典歌曲，纵然其人湮没于时光里，但歌声是不朽的。不朽的歌声，就是对他最好的纪念。