欧洲“三大电影节”之一的柏林电影节正式揭开大幕，在入围主竞赛单元的23部影片中，王全安执导的《白鹿原》在最后时刻榜上有名，该片是唯一一部代表中国参赛的电影，剧组近期也要赶赴德国走红毯为电影宣传。据了解，柏林电影节闭幕定在本月19日。

    中国电影，这两年遭遇票房和文艺不对称的尴尬。一方面，中国电影票房实现总量的积聚，成为全球电影深耕的乐土，去年票房突破150亿元，张艺谋、冯小刚、陈凯歌等“第五代导演”和香港北上大陆的大佬级导演纷纷凭借热火档期吸金纳银，中国迎来商片繁荣时代；另一方面，中国电影在欧洲三大电影节纷纷铩羽而归，只剩下几个中国女明星走红地毯制造些娱乐噱头。最让人寄予厚望的张艺谋电影，《金陵十三钗》又先后兵败美国“金球”和“奥斯卡”，中国电影在龙年迎来了流年不利的尴尬。
    “王全安”作为“第六大导演”，曾经以《图雅的婚事》夺得第57届柏林国际电影节最佳影片金熊奖。论其能力，王全安和贾樟柯属于新一代导演里的翘楚，尤其在文艺电影的导演上，绝不输于任何一位“第五代导演”。加上欧洲电影节有念旧的习惯，而且对叙述中国黄土文化的电影桥段有股执着的偏爱，王全安捧回“金熊”一点都不令人惊奇。
    还有就是，电影《白鹿原》演员阵容强大，有张丰毅、段奕宏、吴刚、张雨绮等多位国内一线影星加盟。而且节前完成的电影初本有4个小时左右，原著者陈忠实此前谨慎地表达满意，而且经过专家的精简，形成三个小时的拷贝。应该说，这部电影，经历了精准的文艺淬火，让人充满期待。
    《白鹿原》成书于1992年，1994年获得茅盾文学奖。陈忠实，亦凭这部小说，和贾平凹一起成为陕派文学的代表。小说虽诞生于传统出版和网络文化的世代交替期，却成为现实和虚拟两界的畅销小说。多年以来，希望把《白鹿原》搬上银幕的人不少，谙熟黄土地文化风格的张艺谋和陈凯歌都曾打过《白鹿原》的“主意”，可是囿于小说的深度又不得不放弃。张艺谋曾经说过：“《白鹿原》原著小说受关注程度太大，因此能否拍好事关重大。”
    可见，中国的大佬级导演们，放弃《白鹿原》的主因是因为缺乏信心。的确，这部小说展示的宏大历史背景和独特的地域文化，让电影艺术很难演绎出渭河平原上发生在农村里的时空厚重感，和人性纠结中的矛盾冲突。电影毕竟是靠画面和语言来写实的，是以原生态的生活场景蒙太奇出导演心目中的意境。可是小说给予人的，却以抽象和多元的审美来实现“一千个哈姆莱特”的典型文学意义。加之“第五代导演”们陷入功利化的商片主义不可自拔，《白鹿原》可以出现在林兆华戏剧舞台，却一直未能出现在大小银幕（屏）上。
    王全安把《白鹿原》搬上大银幕，的确不简单。该片又在最后时刻闯入主竞赛单元，捧回金熊的希望大增。不管是否获奖，其坚持文艺电影的精神足以给中国电影正名。
    当然，这部电影到底怎么样，还有待评委们的检验和市场的考验。尤其是原著中2000余字的性描写，王全安能否妥当地处置，既不媚俗又可称为电影的市场亮点。
    最后的担忧是，即使该片捧回了金熊，但没有票房的支撑，也很难说这部电影是成功的。毕竟，任何电影都是文化产品，是文艺娱乐和票房的集合体，一个都不能少。