葛优出演的电影《赵氏孤儿》、《让子弹飞》和《非诚勿扰2》都将在今年上映，《赵氏孤儿》预期票房超过5亿元，《让子弹飞》希望拿下年底贺岁档票房冠军，冯小刚则把自己的《唐山大地震》和《非诚勿扰2》的票房总目标锁定在10亿元。如此算来，葛优有望在年底的贺岁档跻身演员“10亿俱乐部”。（7月11日《东方早报》）
    国产电影进入票房乱战期。世界杯后上映的《唐山大地震》早就锁定了票房5亿的目标，而在年底的贺岁档期，冯导的《非诚勿扰2》、陈凯歌的《赵氏孤儿》也都预期5亿票房。姜文的《让子弹飞》更开海口，要夺贺岁档票房冠军。此外，还有此前炒作猛烈的张艺谋的《山楂树》。有趣的是，在贺岁档口，光头葛优参与了其中三片---《赵氏孤儿》、《非诚勿扰2》和《让子弹飞》。按现有票房预计，他有望跻身演员
“10亿俱乐部”，甚至是“15亿俱乐部”。
    这对葛优而言，当然是个利好。从观众视野看，也希望每一部国产电影都能取得好的票房。作为文化产品，没有票房作支撑的电影显然难言成功。但是，就眼下来看，这些导演的这些电影，对电影票房还只是预期愿景，能否达到自己的目的还是未知数。制作者们对高票房的宣示，更多是市场造势的暖身。因此，葛优和10亿俱乐部，就成为当下中国电影市场的一个虚拟概念或由头。当事者姑妄言之，众人姑妄听之。
    以《唐山大地震》为例，公映前在京的多场片试中，据说观者眼泪能够用掉大包纸巾。可见，这部片子感人至深。应该说，靠贺岁喜剧和不靠谱“申奥”大片娱乐和愚弄观众多年的小刚，能够煽情至此，确实难得。据说，剧中23秒的特技绝不逊于任何一部好莱坞大片，这也让人对这部片子相当期待。
    如果说，《唐山大地震》真的能够收揽5亿票房，还真具有分水岭意义，象征中国灾难大片有了本质突破。但是，如果小刚豪言变大话，不仅影响他的《非诚勿扰2》在贺岁档的竞争力，其他中国影片的“5亿”票房，也都成了中国电影人放卫星吹大气的游戏。如此，葛优就不再是光荣票房的标志，而是中国电影的讽刺标本。
    值得一提的是，即使这些电影全部心随所愿，全部进入“5亿俱乐部”，实现的票房也只有30亿左右。数据表明，2010年上半年中国票房高达46亿，其中进口大片的票房高达26亿元，占59%，国产片票房仅18亿元，占41%。在中外大片的票房争夺战中，《阿凡达》雄踞首位，票房高达13.5亿，可谓一骑绝尘。其他如《爱丽丝梦游仙境》、《钢铁侠2》、《诸神之战》和《波斯王子：时之刃》，票房都超过了1.5亿元。一众国产电影，只有《叶问2》、《越光宝盒》拿过上半年周票房冠军，其他则泯然于院线间而不为人知。据估计，千年票房有可能突破百亿元，虽然国产电影激战贺岁档，但年底总结，中国电影票房难以抗衡进口大片的格局依旧。
    这就是中国电影票房的辩证法，喜忧参半。喜的是中国电影市场蛋糕很大，为电影人提供了广阔的市场空间；忧的是国产电影水平劣于进口大片，竞争力孱弱，中国电影处于有心无力的尴尬处境。
    更让人忧虑的是，在偌大的中国电影市场中，能够纵横驰骋的就只有那几个人。“第五代导演”总舵中国电影江湖太久了，他们的表演几近随心所欲。无论是张艺谋、陈凯歌还是冯小刚，他们都经历了美式大片的实验，兴之所至的胡闹再到传统风格的回归，可以说是30年无敌手。而且，中国电影的市场大片模式也为他们所缔造。第六大、准第七代总是游走于电影市场的边缘地带，纵然他们自诩为很文艺。最鲜明的例子是，当冯小刚抢占世界杯的暑期档，继而和张艺谋和陈凯歌准备鏖战贺岁档时，第六代的贾樟柯的《海上传奇》依然羞涩地和市场保持着相当的距离。
    中国电影没有代际更新，而是在代际传承方面各处极端不相兼容。“第五代导演”拓展票房市场居功至伟，但被大片主义所牵引，艺术内涵大大降低，即使张艺谋和陈凯歌回归传统，也无济于事；“第六代导演”则更为偏执，沿袭文艺路线一跟头走到底，代表人物贾樟柯艺术和市场相结合的实践也是收效甚微。
    守着宏大市场的大蛋糕，中国电影却只能抢食一小部分，这种尴尬是中国电影之羞，也警示中国电影人应走出小我，放大格局。
   

12日时代商报、13日深圳商报