特稿，勿转

近日，海口迎来了由张艺谋、王潮歌和樊跃共同导演的《印象·海南岛》对外公演。卸了一大重任的老谋子前日不仅以一身岛服捧场首演，还接受了海口市颁发的荣誉市民称号。心情不错的他更自爆电影计划，表示与本山艺术团合作的新戏年底即将出炉。（4月14日《新京报》）
    从《印象·刘三姐》、《印象·丽江》到《印象·杭州》再到《印象·海南岛》，张艺谋的原生态印象派已经搞了4次。但是相较于前3次，这次的《印象·海南岛》几乎没有掀起多少的舆论波澜，尽管张艺谋为自己打了100分的满分。这意味着，大场面耗资扰民而又破坏环境的场面美学已经激不起观众的娱乐情绪，真不知张艺谋的好“印象”还能维持多久？
    没有人怀疑艺谋执导宏大叙事的艺术掌控能力，不要说紫禁城里的图兰朵、纽约大剧院里的《秦始皇》，还有已成主义的张艺谋式申奥大片，单凭那场让世界叫绝的京奥开幕式，足以奠定艺谋恢弘巨制美学的大导演地位。张艺谋艺术声名若此，再回过头来去搞所谓的“印象”，就让人觉得艺谋习惯于混迹大场面的热闹中不可自拔。何况，这样的“印象”具有强烈的广告效应，说白了附庸艺术的风雅，收获功利和虚名。艺谋，也难逃借印象敛财之嫌。
    艺谋是中国电影的名片，即便是在“第六代导演”贾樟柯们拼命颠覆的情况下也坐稳了“第五代导演”领袖的交椅。但遗憾的是，在第五代的陈凯歌和冯小刚从大片主义的“申奥”败绩中重回自己的文艺片和贺岁片路线时，人们竟然看不到艺谋重归电影界的雄心。按照最新消息，他的新片也要到今年年底才能出炉。而这，陈凯歌们将实现了第二波的电影创作轮回。相比之下，艺谋的电影激情是在沉沦。在公众看来，这种沉沦是必然的，因为艺谋在沉溺于“印象”系列中不可自拔。在其未来的规划中，武夷山和舟山两个系列的“印象”已经排上日程。何况，按照艺谋的说法，其他城市也都排着队等着他去“印象”。至多，他还有一个计划，那就是将在紫禁城热闹过的《图兰朵》再在成就其奥运辉煌的鸟巢再演绎一次而已。
    对艺术再不敏感的人都会意识到，张艺谋所热衷的不叫艺术，而是烫剩饭，制造乏味的审美疲劳连续剧。如此印象下去，观众对张艺谋可就没有了“好印象”。因为透过这些艺谋式大场面的热闹，观众们也会窥探到内中的“门道”---劳民伤财、渲染浮华，为权力美学所绑架。
    艺术家都有江郎才尽的时候，但这并非悲剧；真正的悲剧是艺术家滥用自己的才华，让艺术成为名利的婢女。如此亵玩艺术，其艺术才情也会被黯然销蚀。从张艺谋乐此不疲的“印象”看，他似乎正在走向和艺术背道而驰的危险之路。从艺谋搞过的四场“印象”看，他所展示的并非淳朴的原生态艺术，而是“老少爷们一起上”的庸俗闹剧，众人粉墨登场一番之后，留下的一片狼藉的烂摊子。对艺谋而言，真正的艺术原生态，是在黄土地上的《红高粱》里，也定格在《秋菊打官司》里。从《图兰朵》开始到《满城尽带黄金甲》，艺谋的艺术已经远离现实主义的土壤，开始变得飘忽、功利、做作和浮华。艺术家一旦变得爱热闹好虚荣，艺术才情也必然会为经济人欲念所污染而变得俗不可耐。这样的例子不胜枚举，巴尔扎克一度沉溺于即景写作，以至于本人在反省之后都不承认自己是那些泛滥制作的作者；唐代韩愈，名声极大，时人求其为先人作墓志铭者众多。而韩愈为了笔润写了许多华而不实的碑文而被后世讽为“谀墓”。（《新唐书·韩愈传》附《刘叉传》记载“此谀墓中人得耳”）实为盛德之玷。
    悲哀的是，艺谋至今没能对“印象”有个清醒的认识，而且发誓要将“印象”进行到底。如此执迷不悟，是要为国人彻底留下一个坏印象。没有了观众的追捧，这样的“印象”还能维持多久？