盛大专稿 

22日，起点中文网宣布获第7届茅盾文学奖21部入围作品的网络转播权。同日，该网站计划与国内最具商业价值的作家合作，海岩、郭敬明等18位作家的最新作品也将亮相起点中文网。以新作加盟起点中文网的18位作家分别是，海岩、都梁、周梅森、兰晓龙、郭敬明、天下霸唱、宁财神、饶雪漫、慕容雪村、当年明月、沧月、陈彤、赵玫、艾米、虹影、春树、陈凯歌、严歌苓。此次签约的18名作家的作品均是其最新作品。（10月23日《光明网》）

　　茅盾文学奖热辣上网，最具畅销气质的作家签约网络。中国文学，从体制内观望和留恋墨香时代到融入网络，是个进步。文学是人学，必须有读者，必须以文化产品的方式通过市场途径来实现。否则，无人问津的书籍只能是没有意义的故纸堆。现实的尴尬是，数字化阅读已经成为时代主流。在不久前结束的德国法兰克福书展上，参展产品中30%以上为数字化产品；预计到2018年，全球电子图书的市场份额将超过传统图书。不久前，《纽约杂志》甚至以《终结》为题，直言电子书已将传统出版业逼到了日薄西山的尽头。也就是说，出版界的市场已经被整体平移到了网络。作为出版业分支的文学作品，未来的载体也主要是网络。

　　信息化时代的新挑战，要求中国作家和中国文学与时俱进。起点中文网敏锐地捕捉到了这一时代讯息，从策划30省市作协主席的网络写作大赛到签约18作家和转播矛盾文学奖，它适时地给作家们提供了一个文学拥抱网络的平台，而且在此平台上整合了不同类型的作家。联姻也好，尝试也罢，作家需要的就是体验，就是从新的体验里捕捉灵感。“躲在小楼成一统，管他春夏与秋冬”的时代一去不返了，作家融入现代生活广度和深度，探寻作品流传的管道途径，必须要到网络里找答案。须知，从体制内的文件流转，办公自动化再到网上交易，所有主流和先进的生活方式都是在网络上流转的。对所有的作家而言，自谓不懂网络、不识打字、轻亵网络写作代表不了文雅和崇高，而是颟顸和无知。

　　但中国作家长期栖息于国家奉养的体制中，享受着专业作家的待遇，对于自己的作品是否契合市场要求并没有多少意识。正如研究中国文学的日本专家宫尾正树所言，中国的专业作家体制处于一种不可思议的矛盾状态---远离市场困扰似乎可以进行理想的纯文学创作；但是囿于体制又不能按照自己的理想进行写作。终了，专业作家或被枯竭了灵感，成为附庸体制的经营帮闲；或胶柱了思维，成为宣传工具的点缀。两相比较，市场化下的作家创作更多元，文风更自由，思想更丰厚，审美更多维。作家的人生也更丰富多彩，升华为经典的可能性也更大。看看诺贝尔获奖名录，看看欧美文坛风头劲足的当红作家，即可晓得市场提升文学品质的现实属性。

　　其实，中国近20年走红的畅销的颇受争议的作家，如王小波、王朔、70后、80后、90后作家们，还不都是游离于体制之外活跃于市场之中？尤其韩寒、郭敬明、当年明月等，更是网络集聚了其人脉人气，然后从虚拟世界抢占实体出版市场，成为畅销文学的幸运儿。可见，中国体制内的传统作家们错过了市场经济国家18、19世纪就开始的文学拥抱市场的机会，现代的中国文学新锐们却在全球化、信息化和市场化方面和其他国家的作家们站到了同一起跑线上。这就是网络时代的功劳，要使自己的作品有人气有市场全球化，就不能忽略网络这个无尽的虚拟空间。因为中国有网民2.1亿,且以每年近亿的速度递增，他们是文学消费的主体。任何文学作品，先要得到他们在网上的认可，实体出版的市场效益和文化传播效果才能彰显出来。所以，聪明的作家联姻网络，和有影响的专业文学网站达成市场契约，先在网上赚足点击率，然后曲线到实体的出版市场再求发行量，不啻明智选择。

　　自古卖文卖字不为庸俗而是大雅，再清高的作家也希望自己的作品洛阳纸贵，畅销市场。现代文学作品更是大众化的文化产品。网上挣点击聚人气赚稿费，为实体发行做营销，何乐而不为？在西方，作家们的市场意识是天生的，由现实世界延伸至网络市场，是无障碍的自然准入。中国作家，尤其是体制内的，亟需的就是摒弃掉精英固执和长期形成的书呆子气，迎接文学网络时代的市场考验。

　　可以肯定地说，在电子化阅读成为主流的情景下，未来网络文学肯定是被纳入诺贝尔文学奖的视野的。所以，触网不仅仅牵涉到文学的市场化，也攸关文学价值的全球化的权威认证。作家们现在不入网，将来就会被时代淘汰了。起点中文网为入网的作家们提供了一个虚拟市场操作的文学新起点，签约的作家们既可以检验作品的畅销指数，又可以和网站利润分成，坐享市场之利。

　　拥抱网络，作家们还迟疑什么？