王小帅的《左右》终于揭开了市场的盖头。4月1日首映日，上海、深圳、成都、重庆、徐州院线的场场见面会几乎爆满，观众口碑良好，而4月1日单天票房就接近20万，破了王小帅之前的所有电影纪录。但这部文艺片真的“左右”了市场？小帅从《黄金罗盘》、《国家宝藏》、《史前一万年》、《见龙卸甲》等大片的围堵中能够分得一杯羹，与其说是杀开市场的血路，不如说是观众的同情和好奇所致。
    《左右》在柏林捧得银熊，并不能吸引中国观众的热情。因为从第五代张艺谋和陈凯歌始，到欧洲捧“金熊”夺“金狮”已成惯性。观众也有了习惯性思维：越是夺奖，越是票房毒药。尤其是第六代导演，他们不仅一直在效颦前辈张陈1990年代之前的海外获奖之路，始终破不了市场和票房的那层艺术之“茧”。以近三年的第六代导演的欧洲大奖影片观之，王小帅导演的《青红》（2005年戛纳评委会奖影片），票房300万元；贾樟柯的《三峡好人》（2006年威尼斯金狮奖影片），票房仅有可怜的100万元；王全安《图雅的婚事》（2007年柏林金熊影片），票房不过200万元……所以，小帅的这个“银熊”不但不能助益其票房，反而使票房更糟。
    小帅为了避免《左右》重蹈小成本“文艺路线”的覆辙，在《左右》没有公映之前就放出狠话：“票房不好便封镜”。如此破釜沉舟倒让观众和媒体觉得好奇----一向以自我为主心的第六代们何以如此悲壮？公众由好奇到同情，《左右》才出人意料地汇聚起难得的人气。不过，《左右》总共不过50多个拷贝，只能采取选择多厅影院放映，而且场次也集中在上午和下午。这样的票房能维持多长依然值得怀疑。
    虽然看过的都说好，来自新浪网的调查也显示有75%的观众喜欢《左右》。但《左右》从基因里并没有突破“文艺品”的巢臼：剧情依然残酷，小人物的命运似乎永远黯淡，场景和故事依旧沿着线性单维的方向流转，丰富多彩的世界似乎还是和老谢（《左右》人物）和他的女人隔膜。当然，剧中的故事也有突破，多了爱和宽容，老谢的爱情表白也让人感觉到一丝温暖。整体感觉，《左右》的文艺基因朝着生活的真实渐变了一些，但还没有实现故事性、传奇性、娱乐性的根本突变。
    小帅的聪明在于，这一次他不再像剧中的人物那样懵懂和自我，而懂得用市场炒作来推销《左右》。除了封镜的破釜沉舟，他的宣传路线也很到位。在上海，《左右》选择了走进大学，最大限度地唤醒大学生对文艺品天然的欣赏趣味；在深圳，《左右》和企业合作，刻意以世俗的都市商业特质屏蔽过于文艺化的影片主题；在成都，则利用原型阎英来炒作成社会娱乐事件...如此等等，都使公众充满了好奇。这些眼花缭乱的市场操作，也是第六代导演们以往避之不及的。
    尽管如此，相较于贾樟柯的孤芳自赏和张元的自暴自弃，王小帅能够从纯文艺的围城中找到了市场突围之路，还是让人眼前一亮。《左右》虽然还残存着和商业娱乐不相兼容的因素，但小帅较之“第六代导演”们明显少了如许的流弊：一是成长于市场经济时代，但又搞不懂电影作为文化产品的真谛的模糊意识；二是“第六代导演”的艺术实践和现实语境严重脱钩；三是“第六代导演”的孤傲无知：自认前卫，但是面对汹汹然的大众文化浪潮，面对观众娱乐至上的需求，却退缩为胆怯内向和离群索居的情感沉思者；四是集体无意识的获奖情结。和票房和市场难以兼容，他们的历史地位就难逃如此宿命——天才而又是垮掉的一代。
    希望票房意识苏醒的《左右》种下深耕市场的种子，生根发芽，使中国电影的未来---文化、市场一个都不能少。更希望小帅能够超越张陈，使中国电影在市场化和国际化上有更多的空间。

    本文发表于4月8日深圳商报