事实上，我早就对一些“灾难”发生时的“新闻发会”“镇尺听镇会”“行业发布会”“作品研讨会”什么的不感兴趣了，也不听，更不信。但是，倘若还有吸引人的，就是会后的评论区留言了。当然，那得要他们开启评论功能才是，这得要他们有足够的“自信”和“勇气”，否则他们不会启动评论开关的。因为留言是不会惯着他们，也不留什么面子给他们的。他们那套照本宣科，脱离实际，信口雌黄，无情无义的发言、发布，常常激活了人们不共戴天的正义之恨。

所以有调侃说：“评论区里出大神”，“评论区里出人才”“我是来看评论的”“谁说中国没人才？评论区看看”等等。

为什么有的发布会上发的，与事实、现实、真相会相差十万里呢？评论区里的嘲笑、嘲讽、嘲弄的，难道就没有道理？“正斧”的公信力，还有多少可信度？为什么会发生这些？为什么没人去注意和研究？到底是谁在制造摇炎？

比如物介听正会：常常是来听涨“介”的，既然是听“正”，就应该听听反对意见，放下心来听听真实的社情民意！

比如镇斧的发布会：就应该用老百姓都能听得懂的大白话予以解读，少卖弄，少说教，少点盛气凌人的做派，再少用点外交辞令，因你们面对的是你们的百姓，不是国际事务。你们不说是公仆吗？公仆向主人汇报，不应实实在在吗！

最近发现好多发布会，都不会说人话了。

请问什么叫：“点式复工汽泡管理”“链式封闭式生产”“间隙性排毒”等等，这是人话吗？有几个老百姓听得懂？那么既然现在提出“点式复工汽泡管理”“链式封闭式生产”，那么，先前提出的“静态管理”“三区管理”是不是作废？如果不作废，老百姓该何如应对？是“静态中点式”，还是“复工中汽泡”？或是“先三区链式”，后“封闭式生产”？这让人很乱头绪。如果作废，我们要怎样做，才能在“汽泡式的间隙性里不排毒”？少愚弄人吧，用大实话、大白话、大俗话、掏心窝的话来回答民生，比胡言乱语要好。

再比如一些作品发布会或研讨会。事实上，我大概有二十年不参加任何人的作品研讨会了。不参加，并不是我老卵，实在是听不下了。就是一帮不要脸的人，为要脸的一个人在唱高调，说胡话。画家画展，展后邀请些同道好友坐坐给自己的作品提提不足，我看是可以的。但是，真实情况并非如此，一帮所谓的评论家、策展人、画家的友人、画家的恩师、还有出版人等等。像是发现了什么国宝似的，一个个把画家的作品说得天下无双。

评论家在说醉话，说画家是新海派的领军人物，说作品是海派的代表，并一惊一乍的断定，在相当长的时间内无人可超越画家。

策展人在介绍发现画家经过，画家的低调、画家的生活、画家的艺术价值，以及回忆筹办画展的点点滴滴。

画家的友人在也在回忆与画家交往和历史背景，为人情况，画画时期的种种用功之处。

画家的恩师也是回忆，深沉至极，几乎把研讨会开成了画家的追思会。

出版人的话，更是天花乱坠，如泣如诉，回忆历届出版以及，都没见到过这类好作品。

怪不得，鲁迅说：“当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚”。

那么，这样的展后研讨会，开不开有什么两样？不就是个一帮人围坐，去起哄、去瞎表扬一个人将来会不得了吗！然后在东拉西扯的浪费点时间等饭吃吗！现在有很多事情，只剩下壳子了，内容是随便填的。

记得有一次，在一个画家的展后研讨上，我说：“既然大家都说得那么多天之骄子，仙人梦照的，我也无话可说。我说的你们肯定不愿听，你们愿意听的，我又不愿意说。一句话，艺术品拍卖行是检验画家，是否如你们说的那样不得了的唯一路径，好的一定有人抢，不好的一定流拍，连研讨会都不用开，饭都不用请。”

结果我的话一出，真如追思会了。是啊，“当我沉默着的时候，我觉得充实”。

我也说过：现在没有提震人的作品出现，就是批评家都不说人话了。而我争取在评论区等你们。如是，打油诗曰：

发布无计乱说话，

点式复工一个差。

也想先生荐轩辕，

花开花落任由它。

2022年5月21日下午仲敬干匆匆草就