作者：刘悦笛 转载请注明：纽约艺术网artinyc.com

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最近的中国拍卖界，纽约的拍卖信息频传。没想到上了大陆门户网站主页的，居然是是一幅在美国无法激起波澜的画作——纽约艺术家罗伯特·雷曼(Robert Ryman)的《无题》！

为何在美国这幅绘画尽管重要，但是它的拍卖并无中国这般巨大影响呢？这是由于，经过了“抽象表现主义”的艺术运动在美利坚的蔓延，坚持“极简主义”与“概念艺术”风格的雷曼，自然只是美国艺术体系当中的一枚螺丝钉而已。

为何这幅画会在美国买拍预估到2000万美元呢？这大概还是拍卖界的“物以稀为贵”的原理，因为雷曼的相似尺寸的作品大都收入博物馆。按照博物馆的体制，这些作品基本稳定下来而难以进入到市场，所以这幅48.75寸乘以48.75寸的正方形画作，就变得尤为稀缺，尽管仍有许多人认为这是高估了价格。

但是，也不排除这是一种商业运作，而且是面对中国市场的独特运作。因为中国买家频频在纽约创造佳绩，这可以以培根的三联画《约翰·爱德华兹肖像三习作》以80,805,000美元成交为例。也许，这是市场提前透露给中国的信息，由此进行一番“艺术炒作”也不为过。因为中国买家的竞争力，使得纽约市场也开始悄悄面向中国。

正如苏富比当代艺术部门主管罗特（Alexander Rotter）所明确表示的：“有些事是市场机制决定的，这就是为什么它的价值会这么高。” 这就是艺术与市场的关联问题，但是除了市场，艺术的问题也要需要加以考量。

问题在于，为何这幅画作《无题》在中国产生广泛影响呢？且看中国网站所进行的炒作方式，在标题上或者叫做《苏富比拍卖现神作 “空白画”估值1.2亿元》，或者叫做《无题神作：美艺术家近乎全白画估价上亿元》。潜台词似乎是，好像没有经过工作的画布，都能拍得一亿多人民币似的。

这幅作品被中国人称之为“空白画”抑或“近乎全白画”，前者的意思好像是画布上未着一笔，后者的意思则是说其实画家创作了，只是近乎全白而已。这其实完全是国人的误解！其实，雷曼在画布上所上的是白色颜料，仔细观察，这种着色的涂抹是很有机理感的，况且也不是素白的全白色，还带有看色与绿色的痕迹，这就基本符合欧美的“抽象表现主义”的绘画原则。

雷曼的抽象表现，还具有独特的色彩原则，也就是他对于白色特殊的敏感。这位生于1930年的老艺术家，在禅宗思想弥漫美国后，也接受了中国书法与水墨画的深刻影响。其中，中国书画很重要的美学就是“留白”，这种留白有着“计白当黑”的审美效果，所以这种“以白为美”的画作在中国产生相应的回响，似乎也是再自然不过的事情了。

无论如何，雷曼的《无题》在中国获得如此影响力，其实都不是坏事，其中既有市场上的原因，也有艺术上的理由，艺术与市场的结合，共同推动了拍卖界的发展。