以前，我对作家做编剧非常排斥。记得4年前的夏天，因为《武汉晚报》对我有一个整版的人物专访，而上面我的一句话召来了影视公司导演对我的注意，我是这样说的：给我300字，我给你30万字。不久，武汉某影视公司一行人找到我，请我编一个有关超女的故事。当时真是激情啊，三个小时，我就编出来了，可谓巧妇能为无米之炊。  

    这个故事当然得到了导演的肯定，他问我能否写这个剧本，因为拍摄时间紧，当时需要请两个月的假，所以，我拒绝了。其实，主要还是内心里对写剧本有一些排斥。当然，这个故事也免费送给了他们。后来，这个电视剧当然拍出来了，是30集的电视连续剧《色拉青春》。

    今天，某电影制片厂著名导演给我打电话，问我的写作情况（这已经是他的第三次电话了），并要我加紧构想影视剧故事，然后发给他，他觉得可以马上就行动，他说他从我的小说里看到了我编故事和搞影视的天份。

    我说我会努力的。

    记得曾有记者问石康：目前国内取得比较大成功的编剧大部分是作家出身，比如你和海岩等，学院派怎么了？ 石康回答说：编剧是个创意人群，既然是创意人群，那他们一定不是教育培养出来的，他们是自由竞争冒出来的。所有作家之所以能成为成功编剧，这是因为他们在成为编剧前经过了图书市场的竞争。学院派编剧他们通过了考试的竞争，但在走出学院之前还没有经历过市场的竞争，他们出来当然没有办法和作家比。 我从10多年前刚刚开始写作的时候就是有目的地写作的。当时写《晃晃悠悠》其实是有目的针对市场的，希望它能卖得好一点。后来梦想从事崇高的文学，但搞文学的本质是没有销量的，要很寂寞，写文学作品，本质上是大众不感兴趣的事。记者又问：你后来改行主要从事编剧是为了多赚钱吗？石康回答：影视剧是目前大众最能接受的娱乐方式,，电视台70%~80%的利润来自电视剧。而我在1993、1994年就知道，将来做电视剧可能会赚钱，但那时候，我的兴趣不在那里，我想搞文学，但文学越搞越困难，自己明白成功的几率非常小。

    我的观点是：一个好的作家，应该也能编影视剧。这就相当于多了一对翅膀，不仅能走路，还能飞翔。这样，才能走得更远。

    附：电视剧剧情梗概：
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