明天早上出发，随作家莫伸到陕南的旬阳县参加一文学活动。到达后的下午，县文联将安排一个四人的文学讲座，同去的莫伸、商子雍、冷梦均是作家，他们从创作的角度给予作者指导，莫伸给我则另设命题，让我从编辑的角度为写作者支支招。

因为挂职，因为其他原因，我有几年时间没有参与编辑工作，如今又调离了省作协，似乎与文学期刊渐行渐远。考虑了之后，还是感觉必须写出一个发言提纲，让自己心中有点底，以免到时空洞而言之无物。

我想，我只能用以往的编辑经验谈一些基本情况。

不过，经验这东西时常失灵，而且还可能有害无益。但愿我的这副“药方”无害于人。

发言提纲：

一．投稿前首先了解文学期刊。

从事文学创作的人都知道，中国文坛有一个文学期刊体制，作家大都是由一本本文学期刊训练出来的，至少到70后这代作家是如此。后来，出版社也很关注作家的创作，不过出版社更侧重于畅销书作家。

作为一个写作者，投稿前先要了解文学期刊的办刊风格和版面情况，做到有的放矢。

1）每个省都有省市作协或是省市文联主办的文学期刊。这些刊物大多是月刊，风格、版面内容基本相同，页码在80到120不等。分几个版块：小说、散文、诗歌等。有些期刊有理论版块，有些是报告文学版块。版面所限，小说版块大多是短篇，偶尔会有中篇小说刊发。

2）出版社主办的大多是双月刊。页码在200页以上的多，每一期能刊发一长篇小说，中篇小说两三篇，然后是短篇小说、散文、诗歌等。比如《十月》《当代》《花城》等等都是出版社主办的大型文学期刊。也有例外，不是出版社的期刊——比如《收获》。

3）还有的省市文学期刊专门刊发散文随笔，比如《散文》《随笔》《美文》《文学自由谈》等。

了解文学期刊后，根据自己的写作特长做出投稿选择。

二、选择适合自己的文学期刊投稿

实话说，目前的文学期刊除几个大型期刊，以及几个选刊类期刊外，基本没有什么市场可言。在失去期刊市场的情况下，这些文学期刊反而可能会坚守文学性。

因此要想成为真正的作家，去找出版社买书号出长篇当然是一个途径，跨进文学期刊这道门槛则相当重要。

当今文坛普遍存在着“长篇崇拜”的现状，大多名家都投入精力创作大部头作品，初学写作的人提笔就写长篇的也大有人在。

而文学期刊发表最多的是短篇小说，所以写作短篇，可选择的期刊比较多，所谓“东方不了西方亮”。

“当代短篇小说大师”加拿大女作家爱丽丝·门罗获得2013年诺贝尔文学奖后，让中国读者认识到短篇小说的独特价值，也许能带动一批写作者去创作短篇小说。

三、投稿之后得不到回应的问题（我无解）

上世纪八、九十年代的文学期刊，投稿之后不被采用可能会受到一个铅印的或手写的退稿签。但是，随着邮费的增加，这个工作停摆。起初刊物上会不断声明：请作者自留底稿，三个月得不到采用的通知，请作者另投他刊。后来，这一做法成为期刊约定俗成的规矩。再后来，互联网时代到来，期刊与写作者往来更加简单，也许会得到一个电子信函的自动回复，也许连这样一个自动回复都收不到，如石沉大海。

坦率地说，文学期刊与其他行业一样，都很势利眼儿，一是注重名家，二是无法避免的人情关系。岂不知，名家也是一步步从一篇一篇作品走不出来。但是，在名家还不是名家时，确实有得不到许多期刊正眼待见的情况。

除非遇到一位有慧眼的编辑，比如当初茹志鹃（王安忆母亲）的《百合花》走遍大江南北都没有被采用，是《延河》时任主编王丕祥到《人民文学》的废稿堆里找到带回《延河》的。

四、篇幅的长短问题

有一次我约到叶广芩的一组小说，拿到后不由自主当着叶广芩的面就开始计算这组小说的字数。叶说，她发现这几乎是每个文学期刊编辑的固定动作，或是职业习惯。我不好意思，却没有停止。因为我必须要知道这一组小说会占用多少版面。

当时我所在的文学期刊有80个页码，每一期小说占用40码到50码，散文15到20码，然后是诗歌以及其它。不算字数我没办法将每一期文字码进有限的版面里去。

所以，写作者投稿时必须将篇幅长短考虑之后，再做投向哪里的打算。一般来说，省市级的文学期刊，短篇小说在1万字到1.5万字比较容易采用。散文在2到3千字被采用的几率大一些。诗歌的长短不太固定，视各期刊情况而定。

五、地域性问题

有些省市级的文学期刊注重本省作者，因为本省的财政拨款办刊，必须担当起扶持本省作者的责任和义务，但也有很多文学期刊没有这方面考虑，面向全国组稿，所以时常会出现“墙内开花墙外香”，“红杏出墙”现象。这很正常。

我在做编辑时，如果作者在本省已经发过多篇作品。我会鼓励作者向省外投稿，有时，我还给他们提供这方面的便利，将作品介绍出去。

立足本省之后，必须要走出去。

在各个期刊上不断地“露脸”，你的大名就被编辑记住了。

六、文稿被删改的问题

很多作家抱怨期刊编辑将他的作品修改、删节得难以容忍，形容编辑是“屠夫”。

也许，这些抱怨者已经有些小名气或是已成大气候。作为一个还没有被众多期刊认识的写作者，能得到编辑大刀阔斧地修改，这等事应该看做是幸运的。

过去，期刊得到一篇很有基础但存在这样那样问题的稿子，编辑或是与作者沟通，提出修改意见，或是直接对作品做删改，这项必须的工作流程，时下的某些期刊编辑已经懒得做了。但是，毕竟还有坚守职业道德的好编辑，他们以他们的善良、正直和责任心，捍卫着编辑尊严，捍卫着文学尊严，捍卫着文学期刊的尊严。

祝愿你能遇到这样的好编辑。

七、磨练的过程

对很多写作者而言，鉴赏力都是大于写作水平的，“眼高手低”在这里不是贬义词，写作者的目标，就是不停地拉近自己的写作水平和鉴赏力之间的距离，这是一个长期磨练的过程。

小说的写作要从熟悉的日常生活出发，然后将读者带到陌生地带。

“散文是作家人格的直呈和灵魂的裸显”。不同于大多数小说家通常都隐身于作品情节和人物之中，几乎所有的散文家都以本来面目与生活和生命对话，正所谓“我手写我心”“我思故我在”。

有一个编辑说的一句我很是认同，借用过来作为今天的结束语：

一个合格的编辑，就是尽量不要给作者改稿！这是一个高度。那么，怎样才能做一个不被编辑“屠杀”的作者呢？那就是狠狠地提高你的作品质量，高到让他无从落刀。