加载中…[转载]手机电影《栗山:父亲的床》
(2016-07-20 16:29:47)
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正如伊朗著名电影导演阿巴斯·基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）的观点：“一种简单的颜色和光线，一种特别的意义和时刻。”诗人黄明祥以零度叙述捕捉一个既定空间里的物，大自然赋予人类的生活气息、布谷鸟疯狂的叫声、大地发出的神秘的轰鸣声，拒绝了音乐、叙事，无限接近现实、当下、客观、直接，构成了一部奇特的独立电影。“我相信我们终将走向时间的/黑洞，父亲在前面引路，我们排着队，像一队黑夜里的蝙蝠”。
——周瑟瑟（诗人，纪录片导演）
——周瑟瑟（诗人，纪录片导演）
原文地址：手机电影《栗山:父亲的床》作者：黄明祥
静默的物品，因为有了诗人的视角，而产生奇妙的波动。我们在镜头下，看到了抖动的，高光比的真实，没有干扰，没有过渡，没有话语，让诗人的主观与老父亲躺过的那张床、走过的那些地方再次对应。这部影片里徘徊着一种穿越时间的重逢。我以为，好的纪录片是既主观又客观的，在静默中寻找喧嚣，在回忆中揭开现实。一部短短的影片，不需要时间的借口，其中的情感以如此深邃绵长。
——唐棣（导演）
正如伊朗著名电影导演阿巴斯·基亚罗斯塔米（Abbas
Kiarostami）的观点：“一种简单的颜色和光线，一种特别的意义和时刻。”诗人黄明祥以零度叙述捕捉一个既定空间里的物，大自然赋予人类的生活气息、布谷鸟疯狂的叫声、大地发出的神秘的轰鸣声，拒绝了音乐、叙事，无限接近现实、当下、客观、直接，构成了一部奇特的独立电影。“我相信我们终将走向时间的/黑洞，父亲在前面引路，我们排着队，像一队黑夜里的蝙蝠”。
——周瑟瑟（诗人，纪录片导演）
手机电影《栗山：父亲的床》与周瑟瑟《睡在父亲离世的床上》那首诗相呼应、对仗，长镜头慢慢推摇，老村、老房、老家具反复点染观众的情绪。在墓地，周瑟瑟的朗诵伴着香灰浮动的黎明和黄昏，白昼与黑夜的交替构成了轮回的和谐，鸟儿平静地鸣叫并无特别的祈求。影片前后对瑟瑟父亲离世之床的特写让人感到了时空的短暂与压迫感，又给人一种解脱的轻松。
——朱鹰（《美元是一张纸》编剧、导演）
《栗山：父亲的床》摄制手记
黄明祥
一
我与瑟瑟的父亲见过两面。第一次，老人家朝我微笑后，就转身去灶屋，给我与瑟瑟做饭菜。饭菜上桌后，他盯着瑟瑟许久。由于听力的原因，他听不见瑟瑟母亲与我们的轻言细语。第二次，胰腺癌已经带给他疼痛，他更加沉默。他的沉默，像一个溶洞，深不可测。
那天，瑟瑟到我设在高楼上的工作室，窗外大雪纷扬。雪花似乎没有落地，又被风从地面吹起，在空中上下翻飞。那一天，在陪伴了他大半辈子的老书桌上写字，他写下了结构严谨的三个字——“诗硬骨”。我想，他书写的时候，一定正襟危坐。不久，老人家走了。2016年的6月，瑟瑟出版了截句诗集《栗山》，“献给我的父亲”。
二
拍摄那天，几乎无风。
三
在拍摄之前没有剧本，只有个粗略的想法——从家里到坟地，又从墓地回来。在拍的同时，才在现场与镜头的移动中决定拍摄对象与速度，因此，镜头是即兴的，非预谋的，也是未经修饰的。手机与设备的局限，又决定了镜头语言的单一，所以，努力呈现具有修辞意味的环境与物，以那些天然的、非表演的、未经布局的，完成一定表达。这些非布置的物件与非人工灯光下的像本身具有多向叙述的能力，如锁、栅栏、路上的缝隙、火苗、木桶、电线、楼梯、草木等。这些物象，既是原地的实况，又朝向所能引申的含义，于离世的父亲是，于缅怀父亲的子女是，于大地是。
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