一部纯粹的个人诗歌史
诗人周瑟瑟从少年到中年
时间跨度23年的诗歌精选
《松树下》--周瑟瑟编年诗选(2008-1985)
由中国青年出版社出版
厚达21个印张,300多页,大16开本
23年沉淀 蔚为壮观
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诗人周瑟瑟从少年到中年
时间跨度23年的诗歌精选
《松树下》--周瑟瑟编年诗选(2008-1985)
由中国青年出版社出版
厚达21个印张,300多页,大16开本
23年沉淀 蔚为壮观
批判与担当:周瑟瑟诗歌中的当下意识
一、从《野合》看历史
鲜花与经卷
——周瑟瑟诗歌的精神指向
在北京偶遇周瑟瑟,像我们两都暗藏有女人似的,相视之间透出甜
夜和黎明的声音
莱斯利·怀特曾说:“个人的信仰、思维和感觉,并不是由个人决定的,而是由其所处的文化和环境确定的,精神只是文化的一种反射,只有通过对文化的反思,我们才可能真正的理解人类的意识,所以复杂的环境和复杂的文化,必将决定一个人的复杂”我这里引用这句话,是想借用这句话所构成的能指,形成对周瑟瑟的所指,对周瑟瑟由中学生诗人——报人——it精英——导演之间复杂的角色变换和人生经历所演绎的复合表达方式。无论如何变身,无论是诗人(文化意义指向)还是商人(社会世俗价值象征体),在周瑟瑟二十年的写作历程中,他的笔所完成的审美涌现必因其经历的复杂性而体现出多样化,也因这种多样的变化探索而形成对于自我意识
从心所欲,或向死而生
——论晚近的周瑟瑟
王士强
周瑟瑟的诗歌或许正处于一个关节点上,我感觉对这位年龄并不长、诗龄却已不短的诗人来说,他近来的写作在发生某种重要的变化,这与他长久以来的积累、沉淀有关,同时也可能成为一种新的写作气象和境界的开端,值得进行专门的观照。
一
两相比照之下,周瑟瑟此前的诗歌如峻急、蜿蜒、暴躁的河流,而到晚近,则变得宽阔、舒缓、幽深了,或者说,他此前的诗是“夏季之诗”:热烈、狂燥、有力、充满欲望,而现在,已经变成了“秋季之诗”:平和、从容、节制、富有内蕴,与这种变化相伴随的,是他写作“自由度”的增大:表达能力更强、技法更趋圆熟、作品更具综合性与复杂性。“从心所欲”当然是写作中一种极高的境界:信手拈来、俯拾即是、左右逢源、嬉笑怒骂皆成文章……我不认
心灵的艳遇正在讲述
刘
几乎所有诗人的早期写作,都带有青春写作的痕迹。从编年诗选《松树下》收录的作品看,周瑟瑟的诗歌写作起步于八十年代中期。这是一个大分化、大分裂的关键节点,弥漫整个八十年代的浪漫空气渐趋薄弱,第三代诗歌异军突起,诗歌走下神坛,开始走向世俗,走向日常,反文化、反崇高、反英雄的后现代主义思潮暗流涌动,竞成时尚。周瑟瑟的难能可贵之处在于,从一起步就对这种貌似先锋、实则毁灭诗歌的危险倾向保持距离,试图在诗歌里发出独立的声音。
在忧伤的情歌里
我亲眼目睹俄罗斯的女儿在一桶一桶地提水
她是如此伤
“隐士的美学”:
周瑟瑟诗歌写作的精神向度
吴投文
诗人是这个时代的隐形者。在一个不需要诗歌的时代,诗人隐形于繁华与喧哗的边缘地带,家园感的丧失呈现出这个时代典型的精神病相,在霓虹灯五彩的流动里,一切看起来都是虚构的。“还存在什么?”这是一个诗人的疑问,这个诗人是一个隐形者。隐形者是真实的,是视线之外的真实;隐形者存在,是视线之外的存在。然而,还存在什么?没有人来得及回答,在炫目的晕眩里,时代的加速度带动人们狂奔,他们狂奔的身体看起来像一件破碎的风衣,“啊,真的停不下来!”这是一个隐喻,隐形者是隐喻的外壳,那么,隐形者隐喻着什么?
先从一首诗开始:
我残破的躯体
披挂着语言飞翔
隐士的美学
——读周瑟瑟诗集《松树下》
李唐(90后诗人)
周瑟瑟老师赠送的诗集《松树下》已经在我的床头放了有一阵子了,它已经成了我的“枕边书”——也是我近一段时间来的唯一一本枕边书。忙学习,忙着应付考试,忙着迎接高考。一系列的忙碌,却没有一件是我真正想要做的事。总感觉自己的无助,以及被他人左右的无奈。不过谁又不是这样呢?
《松树下》这本诗集仔细想想,似乎来得恰到好处——正是我心烦气躁,需要精神寄托的时候。而这本诗集,确实给了我最大程度上的安慰。
翻开着厚厚的第一页,书上标明这一章是周瑟瑟老师在08年所作的几首诗歌。前两首是《隐士的美学》和《广成子,神仙生活》。这两首诗以前在论坛上看到过,但在屏