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黄明祥
黄明祥
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个人简介

曾用名黄明强,一九七三年出生于湖南安化,艺术评论人,摄影师,著有诗集《中田村》。

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博文
(2017-06-21 09:57)

桥驿的地名里,有流水,与马蹄声

诗歌的林中,由一条隧道,通往夜晚

与一棵桂花树。那天的小院

 

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(2017-06-13 10:07)

一、紧迫之现状

人间已经很好地解决了五行三界名不副实的万年难题,打造了惨不忍睹的太平盛世,在下至地狱十八层上至天堂十万九千里,取得了压倒性优势,正急剧扩张以一统,神、煞、仙、圣、佛、主、妖、魔、兽、蛇、蝎列强诸国,均不可阻挡。其进步在于,通过日夜发展,将穷凶极恶进化到冠冕堂皇,花样繁多而无一不利,基本肃清了六感知觉,未泯的良心已不可成势,看客痛苦难当而喜笑颜开,

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(2017-06-07 14:21)

将举报材料装入袋子前,我反复对照了证据。

当邮递

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栗山诗会,田野调查,元诗启蒙。

鉴于湖南诗人黄明祥先生以刻刀般的手法,写出了有硬度的作品,以赤子之心,拍摄出诗意电影《栗山:父亲的床》。他是一个诗人艺术家,近年近于疯狂的艺术创作,给人带来一次次震撼,他的大胆令人惊喜,他往往能创作出颠覆性的作品,并且能迅速给出对应的诗歌与艺术观念。做为一个艺术中的诗人,他身上有启蒙精神与反抗本性。对待诗歌他一直持谨慎与边缘的态度,对既有的诗学结论与作品,他很难轻易认同,他有一套艺术逻辑,他以直觉的方式驱使自己走上了一条通往未知的道路。在诗学内部他更像一只母豹,他转动着身上的纹路,他的走动是性感的,诗是他语言的摩擦对象。他的诗首先基于个人的情感与日常生活,其次依附于他的艺术观念,多种艺术形态与诗歌创作同步进行,进而暗通曲款,生活物象与直觉密集于他的诗里,诗歌是他艺术创

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语言暴力,是指将文学艺术语言等同维护秩序所必需的实用语言的强制力,既指其本身逻辑的“必需”,又指语言组织的“必需”,其表现是“以清晰、肯定的语言表达既定的、具体的意义”,其目的是维护文学艺术语言与实用语言意义的对称,其手段是绝对服从于实用语言意义表达与解码标准的语法、章法、技法等。凡对文学艺术语言=实用语言意义的运

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(2017-05-26 21:20)

在一片坟山上,谈论正义与良知,是滑稽的。在周边,也一样,只能听见灵魂与鬼怪的笑声,混为一谈。石头托起的葬身之所,是对死亡的掌控,是执行灭失的嶙峋专制。这里规划物流园,无疑已经具有人间的新意。这里,必然有人掘墓,有人不知生于何处,也不知去向何方。这,是终将面对的真相——黑夜里的黑夜,黑夜的一个碎片,并不因权力的手段、金钱的闪光,被打磨成一块明镜。

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我怀疑诗歌与艺术的高级部分,不是内容的搬运。有个现在经常出现在评论里的词,叫摆渡。现在不少人所摆渡的,是志、情、道、趣、味等具体内容,如同搬运。事实上,诗歌与艺术上的“摆渡”,应是指从语言的此岸摆渡到诗意的彼岸。我理解的内容,包括人类已经表达过与从未表达过的意义,也就不仅包括:故事、情感、道理、观点等。也不能说

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1、以清晰、确定的语言,表达既定的、具体的意义。如,文件、新闻、说明书、论文、证件照、写实绘画、1:1的雕塑、指令等等。其

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(2017-05-18 18:12)

1、多向度语义。是基于叙述完毕之后即语言确定了之后而言的,其自身已经完成了、回答了彼此的辩解。总体的语言生成的多向度语义,也是总体的。存在过程中的语言转换、推进、消解,是语义生成的行为表现。一个作品所形成的总体的多向度语义,存在语言中,但不是字、词、句的细微歧义。总体性的歧义,是指在总体上存在多个维度,导致语义不能得到最终确定。相当于

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(2017-05-18 14:25)

拍照片的人

与摄影师,不见了

留下一盏灯

 

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