李之平：这首诗没有性爱的具体交代，没有羞赧的无法启齿的惊心预期。将性的最初的蒙昧启蒙平展在记忆的深处，多年后唤醒，慢慢咀嚼和回忆，却是一份美丽的田畴，在生命那一边慢慢打开。“我发现黑暗在摇晃/月光雕刻出两个重叠的身影/我听到耕耘的牛在喘息/犁铧卷起层层浪花……”这分明是时空颠簸的一个场景，一份思维抛锚中的幻象啊。却始终有个声音提醒你，这是性爱的进行时，是爱的时刻。直到这句“那时我不明白，男人如何/将坚硬的部分藏入女人的身体”,我们从记忆的喘息中回过神来，如此自如地直接，没有任何生理的不适，依旧是美的体验。接下来，幸福的销魂的归于平淡，两个人躺成平行线，生活继续，父亲的鼾声中，母亲已在黎明起来，猪食的味道已经提醒，活着的主要战场。从田园的悠然进入梦幻的高潮再到平淡的粗陋的生活里，多么大的跳跃啊。可是作者始终捏着一根线，将自我的意识与记忆的物象自如牵连，揭生命的秘密无非如此，欢爱短暂，平淡无趣是它绝对的主体。我们必须得忍耐和接受这绝对的真实。

 

微雨含烟：这个大概是许多人体验过而没有也不敢写出来的。这首诗略显拖沓，怕惊扰他们/惊扰黎明前的黑暗/父亲是天，母亲是地/天地之间的风风雨雨我不懂/这段语言用得太平常了，没有味道，即诗歌语言的陌生化问题需要琢磨一下。

 

张建新：《儿时，我看见父母做爱》这首的切入点很有味道的，但打动我的我只有后面这几句：只有此刻，他们之间没有斑驳的距离，鸡叫三遍，母亲起床，父亲还在沉睡，不一会儿，我就闻到熬猪食的气味几句。这几句很出色，因此显得前面的无效的比较多。

 

第三首《暮　春》

(诗歌见前文)

 

周瑟瑟：《暮春》写的是人生的暮气，但让我读出了其中压抑的人生朝气，“老人们坐在树荫下/像被生活欺骗过的孩子”,金句。而“年轻人蚂蚁般在阳光里乱跑”，最后诗的镜头固定在“一扇废弃的门前”。全诗两小段，但充盈自足，意象的集中，象征的把控，语言的精致，前后的完整，空白的设置都适得其所，“荒草在风中四处乱跑，后来，把他们/带到大坪村，一扇废弃的门前”，适得其所，意味的诗。

 

施世游：“像被生活欺骗过的孩子”可去，“东边酒厂西边梨花”可去，“没有什么可以留住他们的脚步，留住一句承诺或者废话”可去，要不然这个作品，算不得出彩。

 

微雨含烟：整首比较平，只有叙述，没有通过叙述表达出深意。缺少打动人心的地方。

 

谭克修： 《暮春》这首诗歌写得好，举重若轻，最后两句，把农村的空心化问题说得触目惊心。

 

陵少：《暮春》相对很完整，我比较喜欢

 

张建新：这首好就好在自我的撤离，让事物本身说话

 

王彦明：《暮春》这首细部突出，整体气息还可以调整。

 

楚雨：《暮春》这首语言气息好自然，有深味。

 

蒲丛：《暮春》收尾自然好看。祝福小青。

 

 

第四首《傍晚，父亲赶着一头肥猪回家》

(诗歌见前文)

 

周瑟瑟：谢小青在《傍晚，父亲赶着一头肥猪回家》里又有金句：“自由，莫非就是走在投胎的路上”。短诗里有无穷的力量，面对这样的作品需要安静阅读，需要沉下心来体会生命的残酷。诗人通过一个乡村常见事件场景，赶猪的童年记忆的真实叙述，她超越了事件本身，写出了对父亲的爱，对生命的反思，对自由处境的质疑。

 

施世游：开头部分写得蛮好，中间部分也还好，“自由，莫非就是走在投胎的路上”这个句子是个鸡肋句，结尾3行很不好。

 

安生：相对比较喜欢这一首，很真实的语言，很敏锐的触觉，发人深思！

 

微雨含烟：这首比较好，但仍旧是后面比较弱，整首诗欠饱满，后面延展一下或许会好些。

 

张建新：《赶猪》这首在谢小青的这十首诗中不算出色的，后面的你都说出来了，要读者干啥呢

 

王彦明：《傍晚，父亲赶着一头肥猪回家》这首直奔主题，力量反而削弱了……

 

楚雨： 《傍晚，父亲赶着一头肥猪回家》结尾可以再斟酌一二。。

 

纳森：跟许多人的感觉不一样，我觉得《傍晚，父亲赶着一头肥猪回家》结尾没什么问题。由前面“投胎”一词的线索，后面结尾就立起来了。“投胎”一词在整首诗里是关键线索。好诗句有含容空有的质地，我说的空有非佛法的空有，是诗之空有，多数读者只读出“有”而忽略了诗之“空”诗之“空”非第一诗性的承现，而在诗歌“生长”的“运气”的那一部分，有点宿命感呵。

——好诗是考验读者的，这种考验非人力所为；它是诗歌的另一“馈赠”与诗写者的“第一现场”无关。其它的暂不说，大家说得挺全面。这里只是说出不同的；个人认为有存在理由与价值的那部分。

 

张建新：结尾有点受到了中国传统教育的影响，那就是要有个拔高

 

蘇省：当然我既然说了技术问题，我相信谢小青会留意到

 

张建新：我觉得技术方面小青会没问题的

 

素青：大家说到技术问题，我有不同看法。诗由心生，由得了你自己吗？有诗的时候，我们哪能想到如何动笔？应该是控制不住自己，倾泻而出，畅快淋漓才对。

 

 

第五首《放下也是时光》

(诗歌见前文)

 

周瑟瑟： “一代人的爱与怕”在这首诗里终于得到了解放，“放下”是她的生命态度。她说：“我在梦里出殡，死亡我也爱过”，金句时常有，证明了谢小青对语言的热爱。这是一首痛的诗，一首泪流满面的诗。诗人说她在“我在贫穷中长大，贫穷也爱过了”，爱的态度从“羞愧”中走向了“我在梦里出殡，死亡我也爱过”，静静的倾诉，曲折婉延，一唱三叹，“爱过了”的生命状态被她写得痛快淋漓。

 

张建新：放下也是时光，我若建议去掉最后一句，会有不同意见吗

 

施世游：最后2行，相当糟糕的写法，可惜了前面的铺陈。

 

微雨含烟：这首我觉得是所选十首诗里最好的一首，有张力，隐喻用得也恰到好处，算是张驰有度的一首，结尾处理过急了，再斟酌一下是一首相当不错的诗。

 

蘇省：《放下也是时光》可以作为谢小青诗歌写作的线索来看待，她在这首诗歌中用同一个句式写出了自己的生长和悲欢。这是一首写给自己的诗歌，可以算作是一种自我的辩解，当然这一首不是这些诗歌里最好的，甚至也不是好的。不过我个人认为理解谢小青的这些诗歌首先应该看一下这一首，这是她藏在这些诗歌里的“自我评论”

 

《放下也是时光》这首苏省兄已经说了不少，不过类似的情绪化一点内容，我反而觉得很可爱。确实又痛，所谓的释然里，有更多的无奈和痛惜。

 

蘇省：其实我两天前就细读了谢小青的这些诗。不过因为好忙乱，没有写下任何一句话。但是我一直觉得《放下也是时光》是谢小青故意放在这些诗歌里面的，他希望能够在纷纷评论中为自己辩白。所以我其实很不想评论谢小青的诗，因为她首先是个那么年轻的朋友，她涉及的题材又那么日常，我不知道她的野心或雄心在哪里，但是可以肯定她的写作是真心。技巧方面评论一个这么年轻的朋友，我觉得是残酷

 

李清荷： @谢小青 妹妹，你的前途无量，好好写，别人的话听了就听了，自己写自己的，过段时间稍作调整即可。

 

素青： @谢小青 不要学习别人。学习就是一件很不好的事情。禁锢了你自己

第六首《那些熟悉或陌生的虫子》

(诗歌见前文)

 

周瑟瑟：《那些熟悉或陌生的虫子》走的是轻盈的路线，依然是童年经验的扩展，她认定虫子“让黑夜露出破绽”，“我想成为它们中的一员”，诗与思，爱与怕，“一个诗人的声音，常常不在诗中”，及物状态下诗的“声迹混淆”：幽暗，细微，甚至有女性的细腻与欣喜。

 

施世游：这首写得语气平稳，语调踏实，写得有情致，挑剔之处不多，如果要挑，就是“我”字太多（转折也就多了）。

 

张建新：那些熟悉或陌生的虫子，我认为是这十首中最出色的一首，我感觉这首契合谢小青的气息

 

路云：挑一首看小青的技艺。《那些熟悉或陌生的虫子》这首诗，我反复读了几遍，质量高过她的名作《儿时，我看见父母在做爱》。起句——树林里，灌木丛中，它们随处可见，一如小翅膀轻盈飞临，声音牢牢控制在调性中，确保诗意婉转流畅，清澈见底。

 

第2行，与我的童年为伍，在轻描淡写之中，把一个滞留在大地之上的诗人不着痕迹地跃升到空中，第3行，时间由白天转入黑夜，人和虫子结伴进入梦中，第4行，梦中惊醒，萤火虫飞动，人的眼睛在黑暗中转动，诗意再度深入到黑暗的现实当中，至第5行，完成全诗第一个跃转：黑暗露出破绽。6到11行，诗人作为隐匿的天使，飞临破绽之中：天籁不可及，混淆作为既成事实与破绽合一。微不足道与独具匠心两个成语，还好，并没有阻隔诗意。

 

11行，一个诗人的声音，常常不在诗中，不是自白和辨解，是自然流露，得益于诗意刚好溢出的时机，否则将成为废话。12至15行，萤火虫不见，甲壳虫出现，最后只剩下小翅膀，完成第二次跃转，两个当字，显示诗人仍然吃力，但还是成功落到了一个预设的点上。尾句引以为荣，稍弱，不影响这仍然是一首优秀之作。

 

外星蝈蝈： 《那些熟悉或陌生的虫子》这首的开头和结尾非常动人，敏感细腻，不端不装。还有“秘密呀”也是。

 

何武东：整体生动有动漫画面感，能引人入胜，读着倍感温暖，只是那个：一个诗人……那句放进去也不搭调。 “繁殖精采……”都破掉了诗的美感，为什么要跳出来呢？

 

第七首《坦　白》

(诗歌见前文)

周瑟瑟： 《坦白》细微安静，但最后充满了决绝与勇敢：“也是燃烧的流星扑向伟大的黑暗”，让人感动的爱情短诗，青春年少时留下这样的作品到老了才不会后悔。诗人爱过了才会写出甜蜜的诗篇。没有其它的意义，惟有爱构成了她的诗。在纯粹的爱情上没有了“怕”，只有“爱”。

 

施世游：写得热烈、奔放，个人体验，类似作品不多，但也不少。这首不细评，一人女诗人不写一首“成长体验”诗就“成熟”不了，写好几首那么入围“明天诗歌现场”分享的机率大大增加几分。

 

钱磊： @周瑟瑟 她的语言就是脆，准，没有过多的修饰，由情感推进支撑，所以在诗的外延上，指向就单一（单薄）。还好我认为诗人只负责写出，秘密的部分由读者完成。

 

张建新：也是燃烧的流星扑向伟大的黑暗，我想，伟大这样的词尽量少用

 

第八首《让我也打一次铁》

(诗歌见前文)

周瑟瑟：《让我也打一次铁》对于一个女孩子来说不太合适，但她本人提出来要“打一次铁”，那只有看她如何“打铁”了。“装模作样，我也抡起大锤/对这个世界没轻没重”，诗的声音是“声音也要很铁”、“对一件事或对一个人铁心”，这是诗的出发点，但随后出现了“一个女人说/‘老公，让我们整整一天打铁/....使劲，使劲’”，此处有故事了，想想不禁让人发笑，果然，“我的脸就红了“，“在灼热的氛围里/女人的骨头容易变型”，少女脸红可以理解，而“女人骨头容易变型”就要想一想了，“打铁”打出这样的效果，确实没想到，“我出汗了”则理所当然。表面上跳皮、幽默的诗，里面却包涵了“一代人的爱与怕”。

 

施世游：不得不说，这是一个好作品，性的外延很足（女人/性爱/心性/事物）最后一段要是不弱下来，而是“铁石心肠”该多好，可惜最后写小了（一个平庸的比拟）。

 

李之平：此诗落点在打铁上。看开头一点也不认为是女孩子写的。”装模作样，我也抡起大锤/对这个世界没轻没重/即使敲打不到位/声音也要很铁”这几句实在形象，将打铁的形态生动呈现。你觉得好吗？且慢，作者好戏在后头。所谓醉翁之意，掉的包袱可谓不轻。
也就是说，将一个猛一看开阔的题材一下退回到小女人禁地——一个女人说/“老公，让我们整整一天打铁/....使劲，使劲”我的脸就红了……这时候你还认为此诗是在说打铁的事吗？NO，是性爱，是一种不可相揉的机理巧妙结合了。将欢爱的男女感受的情态形象地映照打铁的火热，铁冷的过程。这能带来多少回味啊。男人女人的情态不一是确定的，女性的敏感触觉，性爱与爱情观的细微呈现。都是高难度翻空杂技。你说这是炫技的高妙表演还是才能的自由落体运动中的真实呈现？只能说，写作是个迷宫，什么可能性都会存在。把握住你才华最闪光的时刻吧。

 

云经立： 《让我也打一次铁》，这首语言很有劲， 语言的表现力也足够“铁”！读起来痛快！

 

第九首《我们把阳光铺在床上》

(诗歌见前文)

周瑟瑟：《我们把阳光铺在床上》努力写“爱”，努力排斥了“怕”，这是诗人理想的生活，理想的生活就写爱的诗，读这首诗让我想到“少女情怀总是诗”。温暖、坦荡、田园，乌托邦爱情生活尽在诗中。“你要我叫你父亲，我要你叫我母亲/依然是父亲与母亲睡在一起”，爱的创造让人想到她那首名诗《儿时，我看见父母做爱》，又回到了“父亲与母亲睡在一起”的场景，依然是永恒的生活轮回，生活是诗的永恒的源头，也是爱的源头。

 

施世游：估计这首，很多人会喜欢，写得节制而又富有想象，应该说是成功的一首作品。点一个赞，虽然不能作为一个人的代表性作品，抛开所谓的思想性、深度、个性特征，抛开不是上品一说（有人会说这样自己也写得出，也见过），这首作品有其值得称道的美感，这点就够了。

 

蔡根谈：“你要我叫你父亲，我要你叫我母亲/依然是父亲与母亲睡在一起”。这两句真好。

 

江一苇：“你要我叫你父亲，我要你叫我母亲/依然是父亲与母亲睡在一起”。这两句我也灰常喜欢

 

施世游Michael：@谢小青 直接，能够在物与物间找到嫁接，然后想象，你已经过了。接下来，修炼善与恶，拿捏心性。学会藏字决。就可以了。

 

蔡根谈： “你要我叫你父亲，我要你叫我母亲/依然是父亲与母亲睡在一起”。这两句有着我看重的“妙不可言”和“言不可及”的品质。@谢小青

 

第十首《秘密呀》

(诗歌见前文)

周瑟瑟： 《秘密呀》美呀，只有爱让诗人获得轻言细语式的诗歌写作能力，当代诗歌大面积的语言暴力在谢小青的诗里隐匿了。“一代人的爱与怕”是时代的主题，而个人的经验异常珍贵，爱的力量让人相信生命的美好，让人相信爱情诗的生机勃发，在一个爱情下降的时代，诗人把爱情上升了。诗中的故事与细节，让我突然想到我在初中时读到的鲁彦周在1979年发表的全国获奖中篇小说《天云山传奇》时的情形，原来爱情是这样的。我怎么想起了“伤㾗文学”？想必50年代的爱情谢小青是不了解的，连我们这样60年代未出生的父母辈诗人都只是想像，但相对于谢小青的《秘密呀》，《天云山传奇》后来经过谢晋导演的电影把那段58年右派爱情故事留在了“那一代人的爱与怕”中了。时代给出了新的爱的“秘密”，谢小青写出了我们下一代人的“爱与怕”。

 

施世游：各位女诗人，这样的写法，细腻，轻巧，我相信你们都是拿手的，也是能做到的，也会离赞美很近的。但是多了，也会是另外一个“腻”，缺少气象开合的作品（当然很多男诗人也缺少）。有想象力，洞察力就愈发显得珍贵，不仅仅在身体上开合，更需要在人心（人性）上开合

 

蘇省：叙事平静，自我认知表现得体。也知道什么时候让读者心动过速

 

张建新：秘密呀这首几乎可以视为谢小青的爱情宣言“我喜欢白帆擦过水面/我喜欢一丝一丝地/悄悄醒来”这感觉蛮好。

 

圣歆小屋： @淡若春天 我说过@谢小青 给我第一印象是勇气，这是诗人说出真相的最可贵地方。无论是个人体验还是对社会洞察，她都有担当。年轻又成熟的一位湘妹子，祝福！

 

纳兰容若：秘密是由针尖挑破的，这句画龙点睛，我认为谢小青就有这样的敏锐和勇气，敢于用针尖挑破遮蔽的幕布，释放出秘密。

 

王彦明：《秘密呀》这个写法，有点过于滑

 

蒲丛：秘密这首应该是显现小青娴熟的诗技，很自然很巧妙的语言，几乎看不到瑕疵

 

蔡根谈：《秘密啊》一诗中的比喻反而坏了这首诗。诗里可以比喻，但须有腾跃而起的那种光芒。要么有奇妙的喻体，要么靠叙述来赋予新的呈现方式。但这首诗，在这两方面都还欠佳。

 

纳兰容若：“诗人只是婴儿/离饥饿最近，离赞美很远”。这两句诗也很精彩啊。感觉也是谢小青内心真实的写照，有一种“饥饿”的恐惧，也有对虚浮赞美的警惕。葡萄要经过多少路程才能变成酒，对此，她有自己清醒的认识。

 

木郎： @谢小青 写诗是一个人的事情，我们只需要听从自己的内心。写的时候，我们就是文字的奴隶，是身体的奴隶，是欲望的奴隶，这才是真诚的。而不是像所有的诗一样，像一首诗。把诗写得不像诗才是真的牛逼。

 

圣歆小屋：这期愿意说话是@谢小青 给的女诗人第一份较为强力的气场。人美诗灵，击掌！

 

 

 

结束语

 

周瑟瑟：本期“明天诗歌现场”讨论，我正在旅途中奔波，但谢小青的写作让我抽时间认真阅读，她的许多诗我是熟悉的。今年春节回湖南时，与谭克修、谢小青、金迪、李速等湖南诗人见了一面，早前我就说过湖南诗人中可以先讨论一下谢小青，她近年的状态不错，写得沉静。

　
谢谢今晚参与讨论发言或在潜水的诗人朋友们，谢小青的写作成绩与问题同时并存，如何在雾霾时代里写出更加有痛感的经验？如何从个人化的细微生命感受里获取诗歌的惊雷？如何强化或者突破语言与抒情的范式？都是谢小青下一步要面临的课题。我最反对在诗歌上为人师表，这些意见只是一个同行自私的想法，仅供谢小青参考，谁要你开玩笑时叫我“瑟大”呢？

 

谢谢@路云 @谭克修 @李之平 @刘一木 与 @谢小青 等“明天诗歌现场”的诗人朋友们，温和读诗，激烈聊诗，在冲突中获得诗学共识，在碰撞中收获诗人友情。

 

春天来了，我们都是诗歌的孩子，爱的孩子。

 

谢小青：其实，因为生活、工作的各种原因，我本打算渐渐离开诗歌，安顿生活，但是，今晚看到大家对我的肯定，我非常感动，我想，我还有必要在诗歌之路上继续探索与前行。写出更优秀的作品。真心非常感谢大家，辛苦了！