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[转载]诗画里的当代才子佳人

(2011-01-14 11:10:07)
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分类: 照片
原文地址:诗画里的当代才子佳人作者:卧夫

[转载]诗画里的当代才子佳人

          《21世纪诗歌排行榜》首发式暨诗歌朗诵会在京隆重举行
  
  2011年1月8日下午15:00—17:30,由谭五昌主编的《21世纪诗歌排行榜》(近日由百花洲文艺出版社出版)在北京海淀区北太平庄CCTV老故事餐吧中国诗人俱乐部隆重举行。该诗歌活动由百花洲文艺出版社与北京师范大学中国当代新诗研究中心联合举办,中国诗人俱乐部与北京大学朗诵协会协办。首发式暨诗歌朗诵会由北京师范大学中国当代新诗研究中心主任、诗歌评论家谭五昌主持,屠岸、任洪渊、赵振江、食指、翟寒乐、韩作荣、西川、李小雨、梁小斌、姚雪雪、树才、宋琳、杨晓民、商震、祁人、潇潇、安琪、娜仁琪琪格、刘福君、李怡、陈太胜、柯雷(荷兰)、舒洁、赵野、周瑟瑟、北塔、洪烛、雁西、中岛、楚天舒、周庆荣、朱零、邱华栋、苏历铭、王夫刚、周占林、卧夫、唐力、汤松波、姚江平、金所军、关雎、杨北城、刀、刘以林、黄恩鹏、魏克、张民、林焚、张玉太、王建凯、陈树照、艾若、谭长流、孙萌、王昱华、赵永红、铁安东(俄罗斯)、薛梅、齐宗弟、柴金龙、陈桂明、刘井彬、杨庆祥、南方狼、玉生、何不言、盛华厚、戴潍娜、杨晓华、金子、汪葆明、王永利、姬国胜、于小鹏、曹文娟、郭春华、王笑冬、一舟、王天昱、郭轶杉、孟文婷、张凡凡等近百位在京诗人、学者、艺术家出席首发式暨诗歌朗诵会。中央电视台、光明日报、文艺报、中华读书报、中国文化报、中国艺术报、中国图书商报、新浪网、凤凰网等媒体记者也应邀出席本次活动。
  主持人谭五昌在做过简短的富有诗意的开场白后,百花洲文艺出版社总编姚雪雪女士首先发言,她简要的向与会嘉宾介绍了推出《21世纪诗歌排行榜》的动机与预期,然后屠岸、任洪渊、梁小斌、李怡、树才、祁人、柯雷等诗人、学者依次上台发言,整体上对《21世纪诗歌排行榜》给予了充分的肯定与好评,认为它较为全面的呈现出了21世纪十年诗歌的风貌与成就。屠岸先生在发言中指出,《21世纪诗歌排行榜》一书为21世纪中国新诗的记录保存做了重要的基础工作,是功在千秋的事情。编选者的视野宽广、包容、博大,好作品也许还有所遗漏,未能做到尽善尽美,但编选者已尽心尽力。当然选本能否最终经得起时间的考验,还要靠历史来证明。任洪渊先生在发言中对《21世纪诗歌排行榜》的评价使用了三个关键词,首先是“高度”,他说,这是一个“矮化”的时代,但是由于诗人们的努力,使得诗歌高大起来;其次是“地貌”,他在选本中看到了“盘峰诗会”后诗坛地貌的全景,第三是“汉语”,“汉语诗歌”写作已经成长起来,中国诗人能够以独立的自主的汉语与世界进行对话了。李怡教授在发言中指出,书名中的“21世纪”是亮点,我们终于走出了掩盖许多事实真相的20世纪,寻找在21世纪里新的方式定义生命和时间。但是“排行榜”一词还有待商榷。诗人祁人则从《21世纪诗歌排行榜》一书的百花图案的封面及版式设计,敏锐的指出了21世纪汉语诗歌与国际接轨的大趋向,以及当下诗歌美学风格上的多样性与丰富性,对该选本的出版价值表示充分的肯定。梁小斌、树才、柯雷的发言在整体上充分肯定选本价值的同时,也对选本本身提出了一些有益的意见与建议。
  随后,谭五昌宣布诗歌朗诵会正式开始。中国诗人俱乐部朗诵艺术团的金子、汪葆明、王永利、姬国胜、于小鹏、曹文娟、郭春华、王笑冬、一舟等朗诵者,以及北京大学朗诵协会的杨晓华、王天昱、郭轶杉、孟文婷等朗诵者,依次朗诵了《21世纪诗歌排行榜》中的部分诗歌作品。诗歌朗诵会令听众感受到声音传播诗歌的独特艺术魅力,现场气氛一直充满审美意味的轻松、愉悦与热烈,到会的嘉宾与听众普遍认为《21世纪诗歌排行榜》首发式暨诗歌朗诵会非常成功。
  诗歌朗诵会结束后,屠岸、任洪渊、树才三位诗人代表与《21世纪诗歌排行榜》主编谭五昌、百花洲文艺出版社总编姚雪雪还接受了中央电视台编导、诗人周瑟瑟的节目访谈。
  
      《触•马莉当代中国诗人肖像•女性与神性•抽象系列画展》在京展出
  
  2011年1月7日,由《南方周末》、今日美术馆联合主办的“触•马莉当代中国诗人肖像画展”在北京今日美术馆2号馆开幕。这是继10年前于广州举行黑白画展后,马莉再次以带着强烈诗人气质的画家形象出现。本次画展,马莉共展出了近四年创作的70幅油画作品。其中,“中国当代诗人系列”,展出了包括艾青、昌耀、牛汉、食指、北岛、芒克、顾城、舒婷、谢冕等近40幅诗人肖像画,同时展出的“女性与神性组画”、“热爱与宽容组画”和“抽象系列”,则把马莉空间幻构想象的灵异,色彩、变形运用之大胆而纯美,发挥到了一种令人目眩神迷的境地。开幕日同时举行了专题研讨会和《马莉诗歌之夜》诗歌朗诵会,画作中的著名诗人以及众多艺术家、评论家、文化学者将齐集现场,参加画展系列活动。
  “我画诗人肖像,只不过是想以肖像画的形式来书写一部我的‘一个人的诗歌史’,只有每一个‘个人的诗歌史’,才能组合成一部完整的诗歌史。”另外,马莉觉得在这个世故的世界上,诗人是最无力的群体,至今大部分很贫穷,所以,她觉得自己应该为认同的诗人群体造像。马莉对自己的画作以“业余”自居。马莉首先是南方周末高级编辑,同时还是一位诗人。2009年春天,马莉在完成了包括女性与神性组画和抽象系列画之后,开始诗人肖像的创作。最先画的是诗人梁小斌——诗歌《中国,我的钥匙丢了》的作者。“他是我敬重的诗人,也是我信赖的朋友,如果我画得不像他肯定不会骂我。”马莉说。
  从这幅肖像开始,马莉一个个地画开去,艾青、牛汉、北岛、芒克、江河、食指、顾城……“她恐怕不晓得‘业余画家’这句话是十分骄傲的。”陈丹青说,“欧洲现代主义初起,毕卡比亚之流公然宣称自己是业余画家,画也果然画得半生不熟,毫无羁绊——他的腻友和同志,可都是达达团伙的悍将,其中就有大名鼎鼎的杜尚……画画而无以自拔,可就不是画得好坏,而是进入情况了。弄艺术,顶要紧就是进入情况。什么情况呢?请看马莉同志的画。”
  开幕式后的《诗人的艺术形象与公共形象》研讨会由艺术批评家李公明主持,如何看待艺术创作中的非专业性是研讨会的一个议题。
  栗宪庭第一个发言:“这一百年来我们一直受西方的影响,要把形画得很准,把结构画得很准,往往要训练一二十年才可以,这带来一个坏处,就是为了脸上的某个结构的准确性,把神态也破坏掉了,这是这么多年所有专业画家都感觉困惑的。”“业余”也是栗宪庭认为颇为珍贵的:“现代艺术的出现,就是对文艺复兴时代艺术非常烦难的技巧的一种抛弃。19世纪末20世纪初,出现了很多业余作者,就是不再受技术的束缚,其实中国过去的诗歌、画坛、书法,很多杰出作品的创作者都不是专业的,作者基本都是官僚,官僚的主业是做官。很多年我突然明白,中国古代诗人讲过一句话,就是功夫在诗外,就是要做人,而不仅仅是要做诗,他首先是个人,而不是职业的诗人,或职业的作家。”
  马莉准备到2017年——第一部白话诗集《尝试集》的作者胡适发表《文学改良刍议》100年——的时候,画够100个诗人。
   
  附:《21世纪诗歌排行榜》首发式暨诗歌朗诵会、《触•马莉当代中国诗人肖像•女性与神性•抽象系列画展》开幕式花絮

 

[转载]诗画里的当代才子佳人

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