读书《霍洛维茨之夜》，有些好玩之处。霍洛维茨是出神入化的钢琴演奏家，我只是前些时间在网上偶然看他的演奏视频才知道的。他八十多岁时的演奏仍轻松自如，在快速的跨大八度的曲子中，只见双手舞动如鸟雀掠飞，敏捷得只见形影，不见清楚运指。最动人的地方在于，他从来形容端正，绝无多余表情和身体俯仰动作，而是全神贯注于表现音乐本身，而不是弹奏者神态。

不过，在他年轻时，他弹琴可是比较“暴烈”的。先抄一段文字：

在那个时期，霍洛维茨需要扔掉一切约束。一位正在崛起的演奏大师本能地知道，为了铸就大气的风格，他必须拥有大气的声音，即足以抵达音乐厅最远角落的大音。李斯特、鲁宾斯坦、陶西格和帕德雷夫斯基年轻时，别人总是管他们叫“鞭炮”。

海因里希·诺伊豪斯说：“我发现每一位超一流的演奏大师，尤其是在大音乐厅面向大量观众演奏的的大师，青年时代的某段时期总是非常喜欢噼里啪啦地重击、一鼓作气地猛弹。未来的超一流演奏大师似乎都是放荡不羁之辈。霍洛维茨十七八岁时更搞得你震耳欲聋，你简直不敢在小房间里听他弹琴。

有趣的是，弹钢琴可以重击猛弹，弹古琴却需平心静气，两者乐器不同、音色、表现能力不同，当然弹奏风格不可混同。我学弹古琴就犯了下指过重、急躁猛进的毛病，每次自己弹时不自知，到了老师跟前弹，每每被老师纠正说太快了、太重了，才得以暂时纠正，可是过后又犯，当是心气急躁所致。记得6月份在汉口古琴台的琴馆弹岭南派《鸥鹭忘机》，馆长先生当即指出弹得太快而不够沉稳大气。咱虽然学琴自娱就够了，但是急躁的毛病非改掉不可。

书中又写道：

霍洛维茨演奏的时候，双手以外的肌肉从来不动，他总是精力饱满，不事自我表现，台风和演奏风度俱为绝佳。

他的这种演奏风度倒是和古琴演奏的身姿神态要求一致，身姿端正简静，神态安详自若。看到时下有古琴演奏者喜欢摇头晃脑、前俯后仰，表情则一惊一乍，或作痛苦万分状，令观众也看得揪心。这不是正道。大部分60岁以上的琴家是坚守传统的，但是有些琴家的肢体语言太多，演奏崇尚暴烈，不少新的弹琴者跟学效仿，小范围内蔚然成风，也许并非美事。要知道，以刚烈、杀伐之声为典型特色的琴曲《广陵散》，也讲究要“武曲文弹”才得神髓。学琴当学得此种形态、风度才好。【By 陈标杰】（完）