上卷 第七十六回 第五节：凸凹拱挖

【原文】

黛玉见他这般劝慰，不肯负他的豪兴，因笑道：“你看这里这等人声嘈杂，有何诗兴。”湘云笑道：“这山上赏月虽好，终不及近水赏月更妙．你知道这山坡底下就是池沿，山坳里近水一个所在就是凹晶馆．可知当日盖这园子时就有学问．这山之高处，就叫凸碧；山之低洼近水处，就叫作凹晶．这‘凸’‘凹'’字，历来用的人最少．如今直用作轩馆之名，更觉新鲜，不落窠臼．可知这两处一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水，竟是特因玩月而设此处．有爱那山高月小的，便往这里来；有爱那皓月清波的，便往那里去．只是这两个字俗念作‘洼’‘拱’二音，便说俗了，不大见用，只陆放翁用了一个‘凹’字，说‘古砚微凹聚墨多’，还有人批他俗，岂不可笑。”林黛玉道：“也不只放翁才用，古人中用者太多．如江淹《青苔赋》，东方朔《神异经》，以至《画记》上云张僧繇画一乘寺的故事，不可胜举．只是今人不知，误作俗字用了．实和你说罢，这两个字还是我拟的呢．因那年试宝玉，因他拟了几处，也有存的，也有删改的，也有尚未拟的．这是后来我们大家把这没有名色的也都拟出来了，注了出处，写了这房屋的坐落，一并带进去与大姐姐瞧了．他又带出来，命给舅舅瞧过．谁知舅舅倒喜欢起来，又说：‘早知这样，那日该就叫他姊妹一并拟了，岂不有趣．’所以凡我拟的，一字不改都用了．如今就往凹晶馆去看看。”

【端木持易见解】

孟浩然有一首诗，名叫《宿建德江》，是刻画秋江暮色的名篇，诗曰：

移舟泊烟渚，日暮客愁新；

野旷天低树，江清月近人。

为什么江水里的月亮感觉离人更近呢？

从物理学的角度来讲，水中的月亮和天上的月亮是平面镜成像原理形成的，大小都是一样的。但月亮在天上的话，周围非常空旷，天大了，月亮就显得小了；而江水中的月亮，由于有岸，有岛，有船，或者江中的水草，江边的林木等为参照，所以，显得就比较大了。于是人们会觉得大的东西离自己近，而小的东西离自己比较远。山上看月亮，四周无遮挡，月亮就会显得小，显得远。这就是山高越小，江清月近的原理。现代人忙忙碌碌，哪有赏月的雅兴，自然对此，也就不了了了了。

我家的方言，“凹（o）”就读作“洼”；“凸（t）”就读作“拱”。凸碧，就是拱清；凹晶，就是洼（挖）金。拱清挖金，这是作者反清复明的别样心思。

陆游的诗“古砚微凹聚墨多”，为什么有人批他俗？

钱穆先生曾高屋建瓴式的指出，“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”虽对仗工整，实则“诗背后没有人”，若说它完全没有人，也不尽然。这个人在书房里烧了一炉香，帘子不挂起来，香就不出去了。他在那里写字或作诗，有很好的砚台，磨了墨，还没用。主要是此诗背后原是有一人，但这人却教什么人来当都可，因此人并不见有特殊的意境，与特殊的情趣。无意境，无情趣，也只是一俗人。因此也就没有意境情趣，是为“俗人”。

香菱曾经跟黛玉学诗，当香菱表达：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！”时，黛玉却声色俱厉地当头棒喝！黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。”林黛玉之所以不喜“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”，其根本原因在于陆游部分诗作本身有大缺陷，什么缺陷呢？就是缺少精气神。比如陆游这首诗，就来自《书室明暖，终日婆娑其间，倦则扶杖至小园，戏作长句二首》，该诗是陆游于绍熙五年（1194年）冬作于山阴。此时陆游70岁，属于其晚年作品。

没有精气神的诗，对仗工整，浅显易懂，形式再好，也已经是废物了。

湘云不懂这一点儿。于是黛玉又给她继续上课了。

怎么上课呢？

就是给她讲案例，说故事。

历史上大名鼎鼎的人物，“江郎才尽”这个成语的主角，江淹是也。江淹年轻的时候，写的赋，那可真是历史上的巅峰之作。比如《青苔赋》，“故其处石，则松栝（gu）交阴，泉雨长注，横涧俯视，崩壁仰顾。悲凹险兮，唯流水而驰骛。遂能崎屈上生，班驳下布。异人贵其贞精，道士悦其迥趣”，也就是说，青苔虽然在阴，在涧，危绝崩险之地，雨水长淋注，流水常冲刷，然青苔照样崎岖向上求生，到处繁衍密布。贞，坚贞；精，凝神；迥趣，不同于俗人。你们看，这样的江淹，精气神多厉害，是不是？

等到了晚年，他的名声早已传扬在外，受到朝廷的器重，做了大官，地位变了，生活富裕了，也就不再刻苦学习，自然就大大退步了。写出的文章平淡，没有文采，诗篇也再没有佳句出现。人们都摇着头说：“江郎才尽了。”

再说东方朔，怕得罪皇帝和权贵，于是就编写《神异经》，搞些古代神话志怪小说集。这也是缺乏精气神的表现。写的再好，又能怎么样呢？

再有一个就是张僧繇(yáo)，画技非常厉害，曾经在金陵安乐寺的墙壁上画了四条龙,这四条龙张牙舞爪，形象逼真，但奇怪的是都没有画上眼睛。游客看了，觉得缺少神韵，很是惋惜，就请张僧繇把龙的眼睛补上去。张僧繇推辞说，画上眼睛，龙就会飞走。游客不信，都以为张僧繇在唬人。大家一再要求，张僧繇只好提起笔来，轻轻一点。霎时间，只见雷鸣电闪，风雨交加，两条巨龙撞毁墙壁，腾云驾雾，凌空而起，飞向天空去了。没有画上眼睛的那两条龙，依然留在墙壁上。这就是“画龙点睛”的由来。他有如此本事，却不敢点睛，龙画的再好，又有什么用呢？

陆游、江淹、东方朔、张僧繇皆有大才，可惜，几个人都是：“终日婆娑”，“高官厚禄”，“装疯卖傻”，“画龙无睛”，就像我们做人，装傻装睡装死，不敢有自己的精神，再也没有凸碧凹晶，拱清挖金的拼搏精神，再也没有凸凹精神，一条直线，混吃等死，最终不过都是活死龙，活死人罢了！

历史上有名色的这样的人，举不胜举，多不胜举，不可胜举。凸凹用的再好，也不过是俗人罢了。人生一旦投降，文章虽有凸凹，精神却没了拱挖之心，这样的名色，要他干什么呢？

数风流人物，还是要看我们这些“没有名色的”，管他什么专家名色怎么去拟，去吹，去捧，去舔，咱就抱着这股“拱挖精神”，凸碧凹晶，看你怎么样呢？