收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法，这是后人对成化瓷器的极高评价。

孙瀛洲先生说：“成化瓷器，胎质细腻纯白，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流利，造型轻灵秀美，表里精致如一。”

又说成化彩瓷“鲜红淡抹绿闪黄，姹紫浓厚却无光。”

我们收藏的这件瓷器特征   ，参照耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》描述，分析如下。

一、成化瓷器特点“胎精釉润，如玉如脂。”

1、胎体：胎质细腻纯净。成化厚胎瓷器，质如美玉；

2、釉面：成化瓷器釉面是一种少见的白釉，又称“乳白”或“甜白”。

釉面肥厚滋润光洁，如脂似乳似玉，胎质洁白细腻，其釉色乳白柔和。

成化时期瓷器胎骨系麻仓土陈腐精制，由于胎土里氧化钾成分含量高，所以成化的胎和猪油一样。

二、纹饰线条及绿彩：

成化瓷器纹饰彩瓷只用平涂，绿色亦有浓淡深浅之分，不分阴阳。大都透亮闪黄。

红地绿彩-红地上饰以浅淡纤细的绿彩缠枝灵芝纹。绿彩色浅淡，微闪黄色，透明感强，绿彩泛黄，玻璃质感强。

   

蛤蜊光  下图

绿彩有细小开片 下图

 三、成化红釉

成化红釉器时代特征，有旧气、色如熟枣、不晕散、不流淌。有棕眼、橘皮釉现象。

下图，观察点是“棕眼”，麻仓土胎骨特征之一。

四、成化“姹紫”之色，独具时代特征

      耿宝昌先生，在他其所撰《明清瓷器鉴定》中谈及成化斗彩时说：“至于独具特色的姹紫，色如赤铁，表面干涩无光（过去有人对此色不甚了解，每清洗便误认为是污垢而刮削，损及彩釉），作 为识别成化斗彩的特殊依据，常凭此色便可定论。所有后仿者，均望尘莫及。”

     “姹紫”不同表现的因素，注意矿物颜料研磨粗细不同， 质量不同，施彩厚薄不同，这些因素会使烧成瓷器上的“姹紫”表现出颜色的厚薄、色深、反光等方面的差别。

1、颗粒较粗，颜色深，用料厚，色料明显高出釉面，而且有微弱反光。

2、色料细，施色薄而使色彩变浅，色料並不明显高出釉面，照片拍摄角度原因，看不出反光。

下面图片的口缘，暗淡的紫色部分，就是传说中的“姹紫”

五、“糊米底”是成化时的鲜明特征

露胎无釉的底足，有较多的黄褐色或黑褐色斑点，称作“糊米底”，此亦为成化器的特有现象。

上手抚摸之，温润细滑，无粗糙感，麻仓土的特征之一。

六、成化款识

成化官窑器的款识字体风格突出，均为楷书。其神髓是起落处多用藏锋笔法，中锋用笔，笔道圆润，少有极细、虚尖的笔锋。笔道粗、字体肥厚挺拔有力，在书写上略显稚拙，宛如儿童所书，有一种天然的稚拙之气，如同出自一人之手。

因釉质肥厚，青花色淡，底足的青花款字色调，侧光下观看字色微微下沉。青花色泽，似有一层或浓或淡的雾朦，看上去朦朦胧胧的，有云遮雾障、若隐若现的现象。

先贤有“字沉云蒙浅褐边”一语，颇可玩味。

参考资料：

一、明成化红地绿彩灵芝纹三足炉

 明成化(公元1465年--1487年)年间

1994年景德镇明御厂故址龙珠阁出土，现藏景德镇陶瓷考古研究所。

通高14厘米。直颈，微鼓腹，两耳呈弧状内弯，口沿饰两道弦纹，犬形腿。内壁挂白釉。外壁饰缘彩缠枝灵芝，填矾红地。底画青花双圈双行成化款。此器双耳内卷，为明瓷炉中罕见之作。

二、北京故宫博物院藏 明成化仿宋官窑碗

足凃的彩料就是“姹紫”

三、孙瀛洲捐献文物成化斗彩三秋杯 “姹紫”

四、首都博物馆 成化“姹紫”

五、明成化鲜红釉盘 北京故宫博物院

高5厘米，口径20.9厘米，足径13.5厘米。

盘敞口，弧壁，圈足，底微塌。因形似鸟窝，俗称“窝盘”。盘里及足内均施白釉。外壁施高温铜红釉。红釉釉层肥腴，呈色鲜艳，灿若天然红宝石。由于釉层气泡大且密集，釉面泛桔皮纹，使入射光线发生散射，视之柔和悦目。圈足外墙积釉处红里透黑，宛如青虾之背。口沿因高温烧成时釉料熔融、垂流而显露白色胎骨，形成一道圆润的白边。胎体较厚，外底青花双圈，内楷书“大明成化年制”双行六字款，色泽淡雅，顿挫有力。