每天晚上，我教要小儿写一个字，写百家姓。我计划是坚持写一百天，我想通过一百天的坚持强化他的笔画的同时，对字的结构美学或者哲学有一个基本的了解。

刚开始我是让他学习《多宝塔》的，让他其本了解了什么是中锋侧锋，以及提按顿挫，藏露、入行收以及八种基本笔画的形态，通过不断地书写强化。现在，我从书法字库里找出一个姓氏的字来，让他选自己喜欢的书家的字，我发现他选的较多的是柳公权和王羲之！好吧，无论写谁的字，只要写就好，每一个书家之所以是著名书家，最重的要一点是他的构字的思想以及字里行间所表现的性情与修养。小儿喜欢写哪个，我就分析哪个字的结构。

笔画的长短、粗细、比例、斜度、穿插揖让……真是很难写像。其实写不像就是笔画位置不准确。古人把写字叫布白，平常我们的目光总是盯着黑色的笔画，对于笔画的外沿以及相交错形成的空白关注甚少，这便是学书的偏颇！比如我们写一个王字，三个横，落在纸面上两短一长，且形态不一；比如写一个字大，如果撇和捺的斜弯形态位置不合理，字就不美，尤其是捺画，如果写的过瘦过肥都会显现出不态的意蕴来，比如我们写张字，我们的电脑打出来的字，长字是一个竖钩，可在书法家处理上面是一个竖，下面是错开向后的竖钩，这正是因左边的弓字让出的位置太大需要填补的原因啊！

看看，写字的妙处与乐趣正是笔画位置的变化与协调，此所谓谋篇布局！

其实，画画也是这样的呀！行家们在评论一幅画时常会说到一个字“气”，这真是一个令人难以琢磨的字眼，画面上会有什么气呢？其实，中国文化哲学的核心是阴阳，中国画讲阴阳，一片叶子有阴阳向背，一块石头有明有暗。在我看来，如果笔墨为阳，那么留白就是阴，画面上实的部分为阳，那么虚的就是阴，而所谓的气就是物象或笔画之间的互动，是的，阴阳互动才有生气。我们可以试着把虚的边缘的留白部分想象成气流，想象成水流，气流穿绕枝叶，水流经过山石，如此往返回环，启承转合，这便是气韵与节奏。这让我联想到了唱歌，我们每个人的声带形状不一，歌声有高有低，但重要的是能否处理好身体的各个共鸣腔，比如后脑、前额、鼻腔、胸腔这不都是位置吗！至于歌声动不动听，或者书画作品的气韵生动不生动，能否打动人，这不单单是经营位置事了。

如果说书画创作需要经营位置，那我们普通的人活着需不需要经营位置呢？你在单位担任什么职务，你在家庭中有什么样地位，你加入了什么组织，你在艺术上获得什么奖项……这些不就是经营位置的结果吗？现实生活中，有些人天资平平，却因善于处理利用各种复杂的社会人际关系，生活得顺风顺水，不断走向更高的社会位置。而有些人恃才傲物，独来独往，却到处碰壁。不过，我还是非常敬佩那些专注于艺术创作、具有独立品格的艺术家，那些生前寂寂无名、颠沛流离，死后却在艺术史上大放异彩、成为一个国家或民族自豪的人！

与其说他们拙于经营人生，不如说他们顾不上经营。的确，时间太过苛刻，给予他们的人生真是太少啦！