叶广芩这个名字我本不熟，一篇《豆汁记》让我感到这个女作家的小说大有看头，于是，我又找到她十余年前写的长篇小说《采桑子》，一鼓作气看完之后，简直是如饮甘露啊——那叫一个痛快！正像邓友梅在这本书的序里说的那样，“这文风这品位，装不出来学不到家，只能是生活磨炼环境熏陶先天素质后天修养多年浸泡酿造而成。”

的确，没大宅门的生活，写不出这样的小说。

这部小说把老北京大宅门里的满人八旗生活写得活灵活现、有意思极了，尤以开篇的头一章为最，金家的老少爷们儿和太太格格们的“戏”唱得“好极了”！

七个“爷”里，笔墨较重当数老三、老四、老五，以老七最多，还有那个老姐夫也给我留下了挺深的印象。“格格”堆儿里，除了大格格正面出场外，其她的格格显露的都是侧面，自然啦，小格格的“我”是章章拉不下的，性情话语最为出彩儿。

这个故事的时间跨度数十年，从前清到现在，后半部分的当代色彩渐浓，在“现代化大潮”的冲击下，这些从旧时代活过来的人物有着不同的变化：台湾的老大（最后露了一下面，冷冰冰的）、死了的老二（吊死在老宅小屋旁）和老五（冻死在后门桥）就不提了，“后补”的“六儿”一章实是为了丰富父亲这个人物，别的，老四的为人似乎没啥变化，还是个“爷”的性情，遛鸟架鹰的主儿；老三呢，则趟进了“大潮”里被利欲熏了心；惟有老七一生甘守清贫，他那迂腐的行为寄托了作者“我”的深情，这个人物也被寄予了坚守社会道德底线的希望——无望的希望是不是绝望呢？我还感动于“我”在七哥临终之际的守候，手足之情令人动容。

全书把纳兰性德的一首《采桑子》词拆分成一个个章节，基本是每一章主写一或两个人物，脉络非常清晰，金家那么多的孩子（14个，7男7女）你一点不觉着乱，比他们的“阿玛”认得还清——这也是小说的单线结构叙述的好处，我对在结构上玩花样的作家越来越不感冒了。

“谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥，曲罢一声长叹！”这首《采桑子》的每一句，都是小说的一题，既贴切又新颖雅致，可谓作者匠心独运。

有人把此书比作《红楼梦》，自然是喜爱所至，我觉得这本书好比老北京的小吃，吃着爽，咂摸咂摸，就有了文化的味道……