曾轶可出局了，金兆钧却冒出来了。曾轶可出名于“快女”，在这之前，大约也只能出名于同学之间。金兆钧出名于曾轶可，先前的时候，大约也只能出名于音乐界。这回，两人都成了名人。

曾轶可因为特有的嗓音，走进了“快女”十强。然而，这种嗓音很为一些人所不齿，他们更愿意把耳轮贴近熟悉的轨道，欣赏那机械滚出的标准化、通用化的声音。于是这不齿，转而成愤怒，曾轶可也便在骂声中成长了。骂声能让一个人出名，似乎是当今的一个时代特点。细数那些当红明星，似乎很少有没挨过骂的。

骂的本意是想把对手淹没在口水中。至于帮了倒忙，让人家在骂声中成长，自己却弄了个无声无息，枉费口水的下场，是意想不到的无趣。这种现象的出现，皆因谩骂的技巧，大多缺乏新意，内容也不过什么求晋级祭拜孔子，偶像是陈冠希一类，泼出了脏水，也恶心了自己。看来要想在一片骂声中一鸣惊人，就得飙海豚音，骂出新意，骂出水平。

金兆钧做到了，因为他另辟蹊径，想别人之不敢想，说了别人不敢说的话。“湖南卫视靠曾轶可上位，这等同于犯罪”。“在电视上传播五音不全，这样的引导就是一种犯罪。”把一台选秀节目与犯罪联系到一起，是不是亘古未有，需要考证，但一鸣惊人的效果，确是达到了。金兆钧的名字传播速度，大约远胜于他在中国音乐家协会奋斗多年。

音乐家协会比较神秘，外人很少了解，似乎金兆钧也对其信心不足，尤其在发现人才上，更是有气无力：“我们(音协)从不强求，你愿意跟我玩的就跟我玩，不愿意玩的不进音协也没关系。但我们看到，以前很多在个唱比赛拿了金奖、银奖的歌手，后来都不知道去了哪里，评委选出来的歌手大家不喜欢，市场也不接受，所以今年我们要做第一次尝试。”

这第一次尝试，大约等于处女秀吧。“金钟奖”就此要来一个华丽转身，开始抛弃以往的正襟危坐，而把热脸贴近“快女”了。这样的选择大约也是市场的需要，因为市场不相信专家。“金钟奖”不受观众待见，也就罢了，甚至连参赛的选手也不待见，以至出现了选手退赛的现象。如今曾轶可大红大紫，“快女”热火朝天，“金钟奖”大管家金兆钧有些坐不住，发出了海豚音，应当给予理解吧。

但金兆钧不是法学家。“湖南卫视靠曾轶可上位，”等不等同于犯罪，他不一定界定明白。但他的推论却暴露出了，曾轶可是湖南卫视早就设计好的一个卒子，其他的歌手不过是哑巴唱歌，跟着嘎巴嘴。让曾轶可不断晋级，然后引起纷争，再通过纷争，吸引眼球。由此推论，上纲上线，大约湖南卫视，犯了欺骗罪吧。

“在电视上传播五音不全，这样的引导就是一种犯罪。”金兆钧的推断是，因为电视是公众资源，观众要交有线电视费的，电视台弄一个走调的人上去引导，无异于让大家都学走调，是愚弄观众。尤其是，如果走调的人拿冠军，那就把大家当傻子。都把大家当傻子了，后果自然很严重，定性为犯罪，也有道理。

犯罪了就要打击。打击犯罪要区分，幕后策划、集团骨干和马前卒、帮凶。曾轶可无须说，包小柏、高晓松大约也都各有角色。“但自己指责的并非这名选手，而是背后的制造者。”金兆钧用这样的坦率，直指湖南卫视。湖南卫视将用怎样的手段洗刷罪名，值得关注。但金兆钧就此扬名，“金钟奖”会引来更多眼球，却是一定的。

金兆钧有怎样的声乐分量，大约中国的音乐界，无人敢定价。皆因中国音协流行音乐学会秘书长的身份，绝对能让人闻风丧胆。以中国人的学而优则仕观念，金兆钧能位列九卿，在流行乐坛一言九鼎是一定的。因此倘若曾轶可有伤，撒上点盐，也是正当的。至于揪出幕后黑手，以匡扶正义，金兆钧似乎还得费点劲。

学而优则仕的中国教育，把孩子都引导上了同一条独木桥。音乐教育似乎也在这条桥上，统一了耳音。因此，除了接受自以为正确的歌喉，其他一切声音都被度量为走调、绵羊音，也可以理解。幸好，中国的孩子没接受打鼾音教育，倘若那样，人们的音乐欣赏，也就只能在鼾声四起的环境中享用了。

标准件是工业产品，文艺上大约还应当百花齐放、百家争鸣。中国的学者愿意在理论上津津乐道这种景象，现实却是唯我独尊，唯我独为裁判，这很有些讽刺。于是，在这样的氛围下，教育上了独木桥，艺术夹进了窄巷。这回，中国音协流行音乐学会，在用自己的“金钟奖”规范什么叫流行，什么叫音乐，无力的情况下，跳将出来，赤膊上阵了。

赤膊上阵的金兆钧，在给湖南卫视施加了“犯罪”的压力同时，大约也能影响一点“快女”的进程。于是，曾轶可出局了，金兆钧冒出来了。曾轶可出局了，“快女”的高潮，大约也就过去了。“金钟奖”的高潮，大约行将来临吧。

但是，流行音乐，不是泼妇骂街。文艺舞台，不是法场。艺术的竞争，还是应当良性互动，共同繁荣。而不是相互诋毁，扼杀对手。曾轶可出局了，金兆钧冒出来干什么？