在快女炙热，另类的曾轶可受到热炒的时候，我却在听陈瑞的歌。按说我已经过了听歌的年龄，更遑论歌迷了。然而自从在一个逝去博友的背景音乐中，感知了她的歌后，便不由自主地喜欢上了。

音乐与人的天性有怎样的联系，是学者的研究课题。但风声水吟、鸟鸣林涛，虽儿童也会聆听的。自然的声音是天籁，人类的音乐是后天的加工。但是这种加工的声音，却能更好地表达人类的情感。我的听歌水平，大约也是出自天性，没有理论垫底，只是跟着感觉走。

也许因为听惯了流行乐坛上那些甜甜蜜蜜，娇滴滴的声音吧；也许因为过多地品味了那些高亢激越，悠远嘹亮的演唱吧，偶一听到陈瑞那略带沙的嗓音唱出的歌，便陡升一种别样的感觉。仿佛被一种悠远的沧桑，流逝的伤感震撼；又仿佛被一种磁性粘附，被一种穿透力射中，

陈瑞嗓音中的那种沙，内蕴着一些凄婉，含蓄着一些缠绵。不似刀郎在沙哑中传递出的那种天苍苍、野茫茫般的苍凉，草原牧歌似的奔放。听陈瑞的歌，如低沉的天际中闪烁的几点星光，夜幕深处传来的浅浅低吟。让人心中泛起一股怀旧的凄楚，流逝的感伤。

陈瑞歌能不能唱红在这个娱乐的年代，不该我的事，我只是自己愿意听。在这个被无奈的消遣，苍白的快乐，掩饰的浮躁岁月。人们看似在追求独立风格，独特个性，实则扎堆儿的起哄，一窝蜂的娱乐，形成了一个简单近乎荒唐，轻浮近乎肤浅的快乐大集市。鱼目混珠，乱七八糟。

曾轶可这个女孩，随着一个叫“绵羊音”的词，被炒得爆火。或是天使，或是魔鬼；或是鲜花，或是丢鸡蛋；或是叫好，或是喝倒彩，这个小女孩很是让人抓狂了一阵子。这种现象的出现，大概在所有的选秀节目中都有。在一个娱乐的时代，众口一词的事情很难出现。想要众口铄金，也不靠谱。一不小心，铄出了铁，也不好意思。

人的嗓音天生不同，又由于后天的履历不同，对歌的感悟不同，唱出的歌也就难免各不相同。先前的时候，有人觉得周杰伦唱歌咬字不清，像念经，感到不舒服。但周杰伦也就靠这种演唱风格，走红了、火爆了。其实无论正路子还是野路子，都要走到歌坛上，暴露于人前，裁判权在听歌的人。

听歌的人愿意听则听，不愿意听抬屁股走人，来去自便，犯不上怄气。只需要给歌者一点善良，一点包容就可以了。别捧杀，也别棒杀。当然，也犯不上故作硬汉，或恶语相加，或居高临下给予同情和怜悯。歌者需要给人带来愉悦，而不是折磨。曾轶可能不能立足歌坛，在于她的造化，也在于时间。

歌者各有特色，听歌的，也因人而异。每个人的履历不同，知识积淀不同，对歌的感悟也就不同。我喜欢陈瑞的歌，因为她歌中的那种沧桑，能唤起我的共鸣。常常是听着听着便感伤、便落泪。当然这也许是老人共有的特点！爱感伤、爱落泪。

我在那位逝去博友的背景音乐中，听到的是一首叫做《新白狐》的歌。那歌的前奏，烘托着那种环境，很有一些来自远方的神秘，凄楚的悲。在这样的前奏引领下，陈瑞那来自更远的声音，开始了聊斋式的讲述。滚滚红尘中，一只孤独的狐，在倾诉着爱，倾诉着命运的抗争。

那种超越时空、略带沙磁的嗓音，沧桑凄婉独具魅力的诠释风格，真个把首《新白狐》，唱得天人合一，人歌合一，歌情合一。让人在古老的声音中，感受到一种别样的性感，别样的诱惑，别样的情。就陈瑞歌中的那种沧桑和厚度而言，似乎别的女孩所不具备，大概也是一种另类。

陈瑞的歌，对那些有一定社会阅历，有点年龄的人也许是一种吸引，但对那些要把娱乐进行到底的人，却未必喜欢。灵魂的歌者，能在音乐的理解中，驾驭自己的歌喉，升华自己的歌。我便在《新白狐》中，听到了重生后的平和，爱的力量，也在冥想中，看到了我的博友一路走好！

正是因为有了这首歌的感动，我才又找到陈瑞的许多歌，慢慢听。别人愿不愿意听，是别人的事。凡事不能求一律，百花园里百花开，才养眼；百鸟园中百鸟鸣，才动听。蛙声蝉鸣，蟋蟀振翅，雨打芭蕉，风吼林涛，皆音乐也。