要正确理解句子结构

正确理解句子的结构是重要的。因为一个词或一个词组的意义，必须通过语言组织才能确定下来。只有正确分析句子结构，才能准确理解词或词组的意义。例如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》之一（七绝）的开头两句：

寒雨连江夜入吴，

平明送客楚山孤。

有的评注家说：“究竟入吴的是谁，辛渐？作者？还是主客两人？《中国历代诗歌选》解为寒雨，最稳，即假定在寒雨连江前两人已在润州（今江苏镇江市）。”也有不少人支持了这种见解，说首句的主语是“雨”而不是“人”。此解违反了古代汉语语法规律。古代汉语的省略现象是较普遍的，特别是诗歌中自述时的主语省略更为常见。如果不掌握语法规律，就会被这种现象所迷惑。王昌龄这首诗的开头两句，就是自述时的主语“我”的省略。“寒雨连江”是主谓词组，是用来修饰或限制“夜”的。修饰或限制与被修饰或限制之间可以加上“之”字，成为“寒雨连江之夜”，是用来修饰或限制“入吴”这个谓语的。此系古代汉语常识，无庸剖析，其理甚明。

又例如李颀《送魏万之京》（七律）的开头两句：

朝闻游子唱骊歌，

昨夜微霜初渡河。

有的评注家说：“'初渡河'，把霜拟人化了。”此解又违背了古代汉语语法规律。“初渡河”的主语是“游子”，承上句省略，不是“微霜”。“昨夜微霜”为点游子“初渡河”的时令。《唐诗选注》（北京出版社本）说：“这两句说魏万昨夜冒着微霜渡过黄河到这里，今天上午他就要告别了走了。”《新选唐诗三百首》（人民文学出版社本）亦持此说。这两种选注本都是正确的。

又例如杜甫《月夜忆舍弟》（五律）的颔联：

露从今夜白，月是故乡明。

有的评注家说：“'月是故乡明月'，也是写景，却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景，而是融入自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮最明；明明是自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容置疑。”又说：“它要说的不过是'今夜露白'，'故乡月明'，只是将词序这么一换，语气便分外矫健有力。”这是误解。这两句是五律中的颔联，为了突出“露”和“月”，把“从今夜白露，是故乡明月”倒装过来，当然也是为了叶平仄和叶韵。杨纶《杜诗镜铨》早就注释过：上句，“是夜逢白露节。”（下句）“谓犹是故乡月色。”这才是正确的。

又例如杜甫《春宿左省》（五律）的颔联：

星临万户动，月傍九霄多。

好些评注家说：“'星临'句，意谓星光闪照下，宫中千门万户也像在闪动。九霄，犹九重，天上最高处，这里指朝廷。”这样理解是错误的。这两句是本诗颔联的对仗句式，描写“春宿左省”的夜景，曾被推为诗中警句。上句写星，说星动；下句写月，说月多。如果不为突出“星”和“月”及叶平仄的话，可以写成“临万户星动，傍九霄月多”，主语“左省”承诗题省略。这两句是说，（左省）下临千门万户的百姓家，星光在闪动；（左省）上傍九霄（指天的极高处），月色也就多。“左省”是宫殿建筑的一部分，由于高耸入云，故夜景别有一番情趣。

杜甫的《秋兴》第八首“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，也就是为了突出“香稻”和“碧梧”，把词序作了适当的变换，以增强诗的情趣；如果把“鹦鹉”和“凤凰”提到前面去，那所咏的对象就会成为鹦鹉和凤凰，这就有损作者昔日在长安与诗友春游渼陂的情趣，亦即有损《秋兴》的意境。正确理解应该是，香稻是鹦鹉啄余之粒，碧梧曾经是凤凰栖息之枝。这两句是形容陂中的物产丰美，而且均为非常之物，正如《杜臆》中所说：“非帝王之都何以有此！”《杜甫诗选》（中国古典文学读本丛书）里的注释是正确的。