《潜伏》成为近些年最好看的谍战剧，从一片叫好声中可以予以肯定。

    但有趣的是，《潜伏》的结局引发了观众广泛的热议，而更多的网友在各种论坛上展开讨论，按自己的想象给余则成、翠平及孩子设计着不一样的结局。

    在这个过程中，很多观众对《潜伏》的结局过于残酷并不认同，而导演姜伟认为结局更凄美。我比较赞同导演的想法，凄美的结局更能打动观众，这个也正好符合更多中国人的悲情文化与情结。

    我们都知道，中国的四大民间传说《牛郎织女》、《孟姜女》、《梁山伯与祝英台》和《白蛇传》可谓家喻户晓，人尽皆知，之所以直到今天根据这些传说改编或创作的影视、绘画、歌曲等受到观众喜爱，很大程度上就是得益于它的结局——悲情，悲情是一种文化。

    牛郎与织女，一个天上一个人间，终究难做长久夫妻；孟姜女千里寻夫未果，哭倒长城；白娘子受制于法海法力，被镇于雷峰塔，许仙却因过分度悲伤了断尘缘；唯一有美好遐想的也就是梁山伯与祝英台化蝶为伴，却也是给人无尽的遗憾。而正是这些有悖于读者期待的圆满结局被破坏掉，才有更长远的生命力让其流传不衰。大喜大悲一直是中国历史上著名事件、历史、人物、传说中最能引发读者强烈共鸣的结局，而大悲在某种程度上较之大喜更能给人的心灵以震撼。

    我们在看《潜伏》结局时，几乎没有人不期望做出了那么多牺牲的两个人相见并永远相守，如果真是这样，我们当然会长长地嘘一口气，觉得他们的付出是值得的，这个也符合好人一生平安的祈愿心理。但这个结局与部分观众的期待难以融合，大抵因为两个人在那么残酷的地下斗争中失去的太多太多，而不忍心他们天各一方。

    相信姜伟导演在安排残酷结局之前，未必没有没有考虑一个以圆满收场的结局。而选择现在的结局，无论从故事本身的发展还是艺术的角度，可以说都适合《潜伏》：一是当时国共两党斗争的需要，余则成必须继续“潜伏”；二是让两个生死患乱的人被活生生的隔离，有一种残酷的美，能唤醒更多人对那段历史的记忆与缅怀；三是任何影视作品的高明之处都很注重结尾，留有悬疑与与思索的结尾，能给观众更多的想象空间，这个也是观众不断热议并设计结局的诱因，余味悠长才是影视作品的最佳效果。   

    《潜伏》的结局正是悲情文化的感染力，让很多观众感慨之时，为人物的命运担忧，为他们设计未来。的确，在善良的观众看来这样的结局过于残酷但很真实，因为这样的真实，它注定让我们心怀感动并记住值得我们敬重的那些人，是他们为了自己的信仰与祖国的命运，在艰难危险而恶劣环境中做着最伟大的牺牲。

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