《无数山》 沐斋作 庚寅夏雨

    郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。——辛弃疾 《菩萨蛮·书江西造口壁》

（一）

    苏轼的才华气局罕有人匹，评为古今综合指数第一也不算太过。但在他最得意的两个地方，却要避让两人三分——书法，逊黄庭坚三分大气；填词，输辛弃疾三分淋漓。

    书法“宋四家”，论细节，蔡襄第一；看运笔，米芾独步；观气象，山谷老大；品格调，东坡最高。事实上，书法玩到这种地步，每个人都个性鲜明，本就难分胜负。文学也一样。

    同被后人奉为“豪放派”词宗大家的“苏辛”，其实风貌各异。如果将他们的词比作人的容貌气质，东坡阔绰，稼轩爽朗；比作山水画构图，东坡为平远，稼轩为高远；比作现代音乐，东坡玩蓝调，稼轩玩摇滚，一个是坐在那弹钢琴的，一个是满场飞弹吉他的。——你敢说克莱德曼比Eric Clapton厉害、李斯特比Jimi Hendrix牛逼吗？

    差异仅仅在于，弹钢琴的苏轼比稼轩从容宽博，玩吉他的稼轩比苏轼快意激越。

    稼轩背着吉他登上山顶，极目远眺。这里是郁孤台，当年唐朝刺史李勉北望长安、志怀家国的地方。而今，辛弃疾也伫立在这里，脚下的清江水依旧，远方的无数山依旧，只是，那长安不再是我们的长安，故土只能思念和遥望。这个时候的辛弃疾，百感交集。他不由自主地想起前朝的辉煌，想起无数先贤的骄傲荣光。李白先生虽然苦吟“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”，只是说说而已，怎比得稼轩此刻的愁，刻骨铭心？东坡居士虽然嗟叹“倦客登临无限思，孤云落日是长安”，不过叹叹而已，怎能如稼轩此际的愁，无休无尽！

    也许，比怀才不遇更痛苦的，是遇而难伸。好比开在山谷里的幽兰，纵无人观赏，却“不以无人而不芳”；倘若遇见痴心者采去，成了居室的摆设，更不知是喜是悲。辛弃疾自己也终将明白，这么多年来，朝廷对他举而不用，用而无实；对他的建议采而不纳，纳而不行。正如那豢养的幽兰，终成了庙堂敷衍民意的装饰和口号。

    然而，人生是没得太多选择的，就像随风飘落的种子，随处安身，就地立命。但此刻，年轻的辛弃疾血气方刚，他不会屈从于命运，他还在逆风狂飚。他摘下身后那把吉他，调了调弦，迎着晚风，和着江声，开始信手弹。没有人听也好，就弹给远近的青山。

    稼轩平生最引为知己的，便是那无数的青山。

    “青山遮不住，毕竟东流去”，稼轩揉弦而歌。此前一年，他曾这样吟唱：“青山欲共高人语，联翩万马来无数”，一样的踌躇满志；二十年后，他又吟得佳句：“老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住”，已是几分无奈上心头；到得年暮，唯有一声：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，聊以自慰了——不然又如何！壮心未已，英雄老矣。天下大局已定，我还能做什么呢？归去吧，归去吧！故人寥落半成土，永恒的知音，只有眼前那亘古不移的青山。

    吟唱到这里本该将息了，可偏偏在一记休止符的空当，一声鹧鸪的啼叫传入稼轩的耳朵。已是黄昏，山里天黑得早。树杪摇动，暮气沉沉。江水的声响愈加清晰而深刻，空气湿漉漉的，一片清冷。鹧鸪悲伤的啼音，仿佛自深谷底升起，又似乎从云际飘来：“行不得也哥哥……”弹吉他的手指动了动，终于放下了。

    稼轩感到些许疲惫，虽然只是一点点，许是由于春寒尚未消退。他拖着沉甸甸的步伐走下山去，但心里是活泼泼的。

    身后，青山四野，鹧鸪的啼鸣经久不息。

（二）

   “料青山见我应如是。”近五百年后的一个暮春，一个美丽的女子手捧稼轩词，慢慢地吟诵着。“我决定了，”她满心欢喜地说，“从此以后，我的名字便叫做‘柳如是’。” 

    二十年后，明朝覆亡。柳如是身体力行劝其夫钱谦益大人自杀殉国，未遂。但终因此举挽救了丈夫“失节”的声名。

    又隔二十年，钱谦益老死。一代名妓柳如是被迫自尽。她的墓，距钱谦益及其前妻的合葬墓只有百步之遥。百步之外，是连绵耸峙，葱葱莽莽的一片大好青山。