做人要讲究“八荣八耻”。

做文章，同样要有荣辱观。我不会喊口号，也不想罗列写作的八条十六款，今天只谈写作者的底线：以创新为荣，以抄袭为耻。

文坛抄袭事件层出不穷。新疆遥远不但抄袭作家路远的笔名，而且疯狂抄袭多名作家的十几篇小说，被新疆作协开除会籍。杭州女作者顾艳被指出抄袭陈丹燕的长篇小说《鱼和它的自行车》不久，再次伸出黑手抄袭迟子建的长篇小说《额尔古纳河右岸》。山西女作者镕畅抄袭严秀英的小说《纸飞机》。北京陈传意抄袭彭学明的散文《湘西女人》。多次涉嫌剽窃的郭敬明、安如意被批评后，照旧我行我素，丝毫没有羞愧之意。

文坛风气恶化到如此地步，有人痛心疾呼：谁来拯救抄袭者的灵魂？怎样才能让他们放下屠刀，立地成佛？

人上一百，种种色色。加入各级作家协会的作者成千上万，各色人等，五花八门，脸皮自然有厚薄之分。抄袭者肯定脸厚。从已经曝光的案例可以看出，他们往往是一抄再抄，不思悔改，毫无羞耻可言，所谓本性难易。

古人说“天下文章一大抄”，这个“抄”，指的是模仿与借鉴。任何一个作者都离不了汲取他人的精华来充实自己。没有一生下来不读书就可以写作的天才。读书的过程就是领悟的过程。在阅读中领悟，是写作的规律。在领悟中借鉴，是文学的魅力。在借鉴中创新，是作者的挑战。

现今的写作者，绝大部分在抄袭，只是有高明与低级、大胆与含蓄之分。个别人触类旁通，自成一家。多数人缺乏独立思考，没有创新能力，在不知不觉中沿袭了老套的大众思维，虽然经过了努力，但无独到之处，写得再好，也只是高明的模仿。有的则彻头彻尾做了强盗，将别人的作品改头换面，甚至原封不动地整篇窃取。有的照搬他人故事、句子、段落、观点。

一个有尊严的、爱护自己名誉的作者，连一个比喻都不会轻易模仿。有一句名言，第一个将女人比作鲜花的是天才，第二个将女人比作鲜花的是蠢才，第三个将女人比作鲜花的是强盗。

我在阅读中经常看到雷同的比喻，不知谁在抄袭谁。读到这些用滥了的比喻，就会对作者低看一等。

李锐算是一个名家，写有一组短篇小说《农具系列》。粗看，语言很讲究，有很多比喻。细看，却几乎没有属于他独创的东西。他只是平面化地叙述，把很多毫无新意的比喻密密麻麻地集中到自己的小说中。这种写作实在算不上高明，但，很多作家就是在这么写作。比如《青石碨》这个三四千字的短篇，竟然重复使用一个比喻，“饿得像根软面条”，“她像根软面条一样”。连小学生写作文都在用这个比喻了。

在写作中，我们不可避免地会使用一些司空见惯的比喻。一些经典的比喻经过反复模仿使用，已经成为“公共财产”。作为一个有追求的作者，应该从严要求自己，尽量避免与大众思维重复，不要使用连小学生都会打的比方。形容一样东西软时，我们可以想到水、布、泥、米汤、棉花、烟雾、光等等。我如果在一篇文章中多次写到软，一定要求自己动动脑筋用新的比喻，力戒重复。一位有文学感觉的人随便一动脑筋，就会涌出很多相关的意象，毫不吃力。顺手牵羊地挪用那些生锈的比喻是想象力的衰退，是对写作的不敬，是对读者的怠慢，更是人格的堕落。

当我读到记者们写文章频繁使用“时间定格在”、“他一路走来”时，就为他们感到羞愧。作家与记者相比，更要重视创新，读到以“多年以后”开头的小说，基本上就可以给作者定下厚脸无耻的结论。这些别人反复嚼过的馍竟然被他们不知疲倦地咂摸着。有的作者甚至把一些好句子生硬地安装在自己的作品中。有位出版了几十本诗集的诗人，写作诀窍就是把摘抄的优美句子分行拼凑成自己的诗歌。

我写一篇小说，要形容一个女人乳房的干瘪，本来可以形容为空布袋，但觉得没有出人意料之处。她嘲笑刚从领导岗位上退下来的丈夫，我就让她丈夫说话：“老子才垮台，你这玩艺十几年前就垮台了。”形容女人乳房的丰满，往往说高耸入云，或者像皮球一样有弹性，或者说她看不见自己的脚尖。我则轻描淡写地用暗喻，手从上面滑过，体验上山下山的感觉。细心的读者会品出味道。形容脸上的皱纹，小学生都会说像松树皮。我结合人物贪婪的笑容，说他脸上的每一道皱纹都可以当钱夹使用。

我很担心自己的作品在选材、角度、语言上与别人重复。特别是比喻，因为有的比喻太普及了，让人麻痹，一不小心就用上了。有时因为太普及而绕不过去，但尽量要把毫无创意的比喻改得有新意，同时要贴切、自然，不要刻意而为。当学生的时候，老师刻意让我们搜集歇后语和其他生活语言。现在，我发觉应该尽量抛弃一切干扰，尽量使用自己的语言。写作的时候，思维异常活跃，新的语言、新的比喻会不由自主地冒出来。读别人的作品，常常为一两个生动传神的比喻而击节叫好，甚至因此而记住整篇作品和作者。从中得到启示，我从小爱打比方，完全可以用自己的比喻来弥补其他方面的不足，增加个人特色。

我仍旧处于不可避免的模仿阶段，但我会要求自己：从细小的比喻入手，从语言开始，以创新为荣，以抄袭为耻。

2009年8月4日23:30时