最后一进为家眷居住的地方。小院安静而绿意盎然，植有桂花和玉兰等树，扣“金玉满堂”之意。而门楼是清代旧物，可惜在文革中遭毁，依稀可辨的砖刻细腻精雅，场景一派清新自然。

“诗酒联欢”的主题表现很具体，完全不像一般的深宅大院到处是诗书礼仪的规范教训，显示了主人对现实生活的热情，和夫妻相随、远离尘俗、幸福的家庭生活。

整个楼厅的建筑为二层，呈凹型。两边分别和东西侧楼相通，往东可达东花园的补读旧书楼以及最东端的双照楼，这一部分也呈凹型;西行沿楼便是西花园的藏书楼，曲折凹型。整体连贯一气，俗称“走马楼”。砖刻门楼、风火墙、走马楼都是徽派建筑特有的。主人原为安徽巡抚，自然受其影响，同时徽商自明中叶势力遍及全国各地，徽派文化成为一时的风尚。

前楼底层设有“耦园书场”，放着桌椅条凳，台上置两把靠椅，一张小桌。听客席上放着点歌本，内容很丰富。游苏州园林，听苏州评弹，是一大乐事。

评弹表演，俞调、沈调，吴侬软语，字字珠玑，歌喉宛转，珠落玉盘。

这里的走马楼依据住宅东西分配的特点，不像经常所见的四方型围廊，而是在北墙处曲折有序、错落有致、蜿蜒伸展，跨度长达四十米，把东西花园的景色尽收眼底，形成了耦园一大特色。

走马楼天井连廊墙上镶有碑刻，是唐寅行书《石田先生寻咏落花十篇》，书风豪放，笔力遒劲。

徜徉在天井中，高高的粉墙隔断的不光是喧嚣。

东循廊前往东花园小天井内。这里是中厅与东花园之间的过渡空间，由中轴线到东花园的审美视角在渐次敞开，身后的院墙壁立，而向东的樨廊，且割且联，山体若隐若现，社会生活在墙之后，个体生命体悟就在眼前；空间由实而虚，渐入佳境。

这里又有一小体量的“无俗韵轩”分割空间为二，南面现辟为盆景园，北部几座太湖峰石清白兀立，掩映在浓郁墨绿的桂花丛中，尽显妩媚之姿。

这个小天井不同于住宅区的石板地，而是一处小景致。院中三座太湖石峰，分别是“浮玉”、“白业”、“古月”，一株百年古松，数株桂树，就有了些许诗情画意。

中有一布满纤细的浮雕的鼓墩石，原为主人放置兰花的花座。四时不同，兰桂馨香飘然人室，催发主人雅兴，细听松子落地，和以《高山流水》，不亦乐乎！

庭院的对面是沈氏书房。厅堂之前置有台阶，这种用太湖石砌类似云朵的台阶称为“平步青云石”。在登堂入室之前先“平步青云”，连走三阶也暗含“连升三级”的意思。

无俗韵轩内南望，三扇冰裂纹的窗户在黯淡的室内织起了一张思想的网，宜静定，宜小聚，宜清乐，宜雅谈，而作壁上观，推窗即成三幅绿意盎然的诗画作品，特别是月正中天，光辉落在树梢时，此情此景，饶有禅机。堂上现置一条几，一靠椅。条几上放有笔架、砚台、纸簿等书写工具。轩内原挂有清代书法名家何绍基书写的对联：“园林到日酒初熟；庭户开时月正圆。”现为启功先生补书。此联是何绍基集南唐诗人伍乔《庐山书堂送祝秀才还乡》诗句。意思说，酒熟月圆之时，在此饮酒赏月，凭栏水平如镜，池周花木，天空云月，尽收池中。清风徐来，微波涟漪，是何等的舒心惬意！

匾额清丽秀雅，是中国最后一位秀才——苏局仙老人手题。题额取自陶渊明《归园田居》五首之一：“少无适俗韵，性本爱丘山。”诗句。意思说，从小是没有适应世俗的气韵风度。园主沈秉成去官归里，寄情山水，有一种“久在樊笼里，复得返自然”的轻松感。



在东侧外墙镶嵌了一扇半透明的花窗，四角有双鱼、蝙蝠图案，四方的窗内中置梅花图形，铺满万字装饰变体，中放四扇方形明窗，吉祥的图形象征相濡以沫、高洁、幸福的爱情生活。