《何以笙箫默》自上映以来，似乎一直身陷两极化漩涡，受众群并不太喜欢发声，而舆论场几乎全是质疑。

就像看《花儿与少年》第二季，不明白为什么许晴还要来，如果是第一季因为别人都做了好准备，她傻傻分不清，那这一季当她做足准备时，才发现别人的功课更好，所以，她永远是队伍里最格格不入的一个。但恰恰就是有这么一类人，就是喜欢这样子类型的女人，所以，她有她存在的意义，跟全世界屌丝无关。

《何以笙箫默》就是这样一种类型的电影，为特定观众的私人订制，从原著到电视剧，再到现如今的电影，就是有一种疯狂的追捧者，而这种追捧，和更自由的慢生活，和坚定着的小资味，和美与爱的距离感，和梦幻般的许未来有关，因为合理，所以存在。

电影是服务于观众的，不能沦陷为市场的奴隶，所以，《何以笙箫默》是一个很好的娱乐产品，有自己存在的价值，而这种价值最大的亮点就是服务意识，知道该如何去服务于受众群，给他们一个美好的想像空间。所以，从原著到电视剧再到电影，这个有着淡淡忧伤但从头至尾又对幸运充满小幻想的美轮美奂的故事，受众一直都是特定的，是细分的人群，而这种被细分的人君，基本上是青春期女生和新扎白领，给她们一个梦幻，在故事里许诺一个未来。所以我们没有必要去用张爱玲《色·戒》般的眼光去深度阐释女性生命为何存在，更没有必要阉割欲望，苍凉悲凉。

理解存在的探询与言说，是我们现如今电影市场最为缺乏的，大多数时候，我们总是抱怨市场，抱怨观众，抱怨舆论，但没有几个真正从自身找问题。电影的本质是什么，当然还是为了观众，为大众，为小众，为特定观众。不同的电影服务于不同的人群，这样的私人订制才是电影产业化之后最需要的，所以，在中国电影市场如此巨大而冒险的转型期，需要作品，更需要培养观众。有什么校服的观众就会有什么样的市场要远远超过其他选项。所以，特定的观众就有特定的市场，而这些观众的闺蜜、朋友圈，也与绝大多数有话语权的成功人士的朋友圈截然不同。而电影观众群体的地域存在差异，自然也对电影所要传递的信息，有喜好的极大差异。正如海子与汪国真各有其读者，《五十度灰》和《复仇者联盟》都有各自的观众，《何以笙箫默》和《闯入者》面临的问题也是大不相同。

如果说，《奔跑吧，兄弟》第二季第二场，黄晓明把Angelababy留到最后是因为爱情，那么，在最新一期的《快乐大本营》上的绳索对抗赛中，上演的则是另外一码事。无论是戏里还是戏外，无论是电影还是娱乐节目，黄晓明的本色原原胜过他的表演，因为，他的本色出演恰恰就是小资女人们心中最为幻想的那部分爱情。而电影《何以笙箫默》，观众看的很开心，这本身就是最好的证明。