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总有那么一首歌之《明月夜》
(2022-03-25 10:16:16)
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乐评 |
分类： 总有那么一首歌 |
梦里云归何处寻
——听《明月夜》
走过千山，我历经多少风霜，才能够回到你的身边。等待的容颜，是否依然没有改变，迎接我一身仆仆风尘。等待我的人，是否还坐在窗前？带几行清泪迎接晨昏。是否还依然在门前挂一盏小灯，牵引我回到你身边？明明是一场空在梦里浮沉，不敢问当年是假是真，流水不管年华任它去，悠悠我心无处寻觅。
经过多少年，只有我还在窗前，冷冷的黑夜在我身边。没有一盏灯，没有一个等待的人，只有夜色，依旧如从前。明月夜
依旧如从前。明月夜，依旧如从前。
谢明训作词，张国荣作曲并演唱的这首《明月夜》的粤语版本即《沉默是金》。相对于粤语版，我更喜欢这首国语版的歌词以及它所营造的意境。
纳兰性德有一首《采桑子》，与《明月夜》意境相似。“明月多情应笑我，笑我如今。辜负春心，独自闲行独自吟。近来怕说当时事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻。”白话译文：多情的明月应嘲笑我的无情，嘲笑我辜负了她对我的柔情。如今她已离我远去，我只能独自一人漫无目的地前行，独自一人悲伤地吟唱。近来不敢提起当初的事情，那时我还和她情投意合、相亲相爱。如今在惨淡的月光下。在暗淡的灯影里，远去的情人就像梦里悠悠飘去的一朵白云，无处追寻。
大凡感情动物，几人走得出聚散无常？得失之间，多少人会失去重心？
走过千山，我历经了很多风霜，这才能够回到你的身边。但不说“很多风霜”而说“多少风霜”，说明自己都记不清有多少了，这样便可以给人以风霜无数之感。而“很多”和“无数”是完全不同的两个概念。不说“来到你身边”，而说“回到你身边”，说明“我”将“你”视为了生命的港湾。这“回去”的迫切之感也是远胜过“来到”的。品读歌词与品读诗歌一样，都需要有意识地去思考揣摩为什么用这个词而不是意思相近的词。只有这样去听歌品诗，你才能收获更真也更多的审美愉悦。
开头的“走过千山”四个字既能为后面的风霜做铺垫，也为“我”想那“等待的容颜，是否依然没改变”做铺垫。因为很多时候，空间概念就是时间概念。走了这么远的路，对应的是等了那么久的人。李商隐说：“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。”从春到秋，从夏到冬，苦盼苦等，怅惘难宁。我希望那个等待我的人，容颜不改，一如从前。而她对我的感情也如她的容颜一般一如从前。
我风尘仆仆，她温暖守候。待我来到她身边，相信那小屋之中会和陶渊明《归去来兮辞》中的场景一样——爱人已经贴心地为归来的游子斟满美酒，洗去我一身风尘。“有酒盈樽”是多么温暖多么默契又多么美好的一幕啊。只是这一幕，何时才能出现呢？
歌者问道：“等待我的人，是否还坐在窗前？带几行清泪迎接晨昏。是否还依然在门前挂一盏小灯，牵引我回到你身边？”当歌者连用两个“是否”的时候，说明抒情主人公的心里也是拿不准的。毕竟，等待是这世上最慢性也最厉害的毒药，是最残酷也是最清冷的煎熬。“两行清泪”对应“一盏小灯”。“清泪”代表失望，“小灯”代表希望；“清泪”冷，“小灯”暖。可是细细思之，“清泪”虽冷，但一个“清”字让人感觉那样纯洁真挚；“小灯”虽暖，但一个“小”字又让人觉得那般孤独无助。好的歌词就是这样含蓄蕴藉，耐人寻味。
清泪无声，小灯无言。等啊等，等啊等。但等来的明明是一场空啊，明明是一场梦，在这空如一梦的轮回之中，痴男怨女依旧在辗转浮沉，各自伤心。“不敢问当年是假是真”，因为根本就分不清，就算分得清，也早晚随风而去，且一去不返。流水无情，年华匆匆，悠悠我心，难觅踪影。
又是很多年过去了，只有我还在窗前。没有佳人从旁作伴，只有“冷冷的黑夜在我身边”。没有那盏灯了，没有那个人了，只有夜，还是那样冷；只有月，还是那样明。
从一开始梦想着等待我的人什么都没变，到等待我的人流泪迎晨昏，到意识到一切都是一场空，到最后只剩下自己孑然一身，幡然梦醒。失去一个人，往往是一点点儿失去的，也正因如此，很多人把拥有当成了理所当然。他们消耗对方的耐心，直到对方离开，才意识到任何东西其实都是有期限的，除非你始终能以刚拥有它时的心态对待它。可是造物主造人，又偏偏不是这么造的。于是人生如梦，于是等待成空，于是黑夜冷冷，于是孤月长明。
纳兰性德还有一首《虞美人》：“曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。”
误了“她”的等，负了她的“情”，半生已分孤眠过，梦里云归何处寻。
《明月夜》歌词凄美，旋律优美，奉劝经历失去的人，深夜不要听。
只要还活着，就还会有好多好多的明月夜。这样的夜晚，是多么适合用来互诉衷肠啊。但没有了那曾默默流泪还痴痴等候于灯下的人儿，就算那明月再圆再美，又有何用？又有何用？
2022.3.25
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