读《寒夜》有感

王福祥

《寒夜》用细腻的笔法描绘出一个家庭的破碎，靠着做校对苦力和当“花瓶”卖色勉强度日，不死不活的生活增加了意见不和的婆媳间的纠纷，夹在中间的丈夫默默地忍受痛苦走向死亡，“这便是国民党统治下善良的知识分子的悲剧，悲剧的形式虽然不止这样一种，但都不能避免家破人亡的结局。”

《寒夜》里的人物在巴金笔下刻划得淋漓尽致：汪文宣，骨瘦如柴，弯背驼腰，唯唯诺诺，时不时地咳嗽，委曲求全，连句响亮话也说不了；曾树生，汪文宣的妻子，美丽动人，修长的身材，白白净净的皮肤，一身胭脂香，热情奔放、充满活力，爱美又富有魅力；汪文宣的母亲，吃苦耐劳，唠唠叨叨，有好心却没做好事；小宣，汪文宣的儿子，苍白无力，怯生生的眼睛，沉默寡言，未老先衰。小宣是个孩子，孩子是无辜的，暂且不说，其余的三个人，本应是最亲最爱的人，却不能和睦相处，偏偏要相互伤得很痛很痛，难道说爱真的要与痛永远相伴吗？

汪文宣为人老实、善良，但性格十分懦弱，绝对是一个悲苦的人，但这悲苦却很难引起人的同情。他无时无刻不在委屈中度过。他无限地萎靡，无限地讨好。他意识到他在被欺负，但无形的力量仍然牵引着他，让他在妥协的路上坚持，爬行。他似乎匍匐着，又似乎昂着头；他似乎是向前，又似乎是往后。在这种极度压抑的工作环境下，他的精神受到了严重摧残，然而他却丝毫不敢反抗，逆来顺受好似他的本色；家庭里，无论汪母怎样对树生冷嘲热讽，他只顾伤心，却从没有为家庭和谐付出过，有的只是隐忍和哭泣。母亲与妻子的争吵仿佛是变革社会下封建礼教与新式思想的较量，他夹在中间徘徊不定，唯有在患了肺病之后的“我要活”三个字才是他最真实的呐喊。他的性格决定了他一生的命运走向，无论是否生活在这个被黑暗统治的社会里，他都无法逃脱性格带来的困顿。在黑暗的夜里，在母亲和妻子的夹攻下，他想要崩溃。——他至多是想要崩溃，未曾想要爆发。但就连崩溃，也是缓慢的。他拖着病体走了一年多，才走向死亡。他活得不痛快，死得也不痛快。他在垂危时花了两个月才断气。他活着，但在活着时他已抛弃了生命。他相信死了更好，可是，他没有力气去生，他也没有力气去死。生活对他是沉重的，死亡未必就能那么轻快。是活着好还是死了好呢？不知道。没有谁能把生与死作一个比较，因为没有谁可以活着经历死亡。

巴金写《寒夜》显然是在控诉当时的旧社会、旧制度，是为生活在水深火热的战争年代，穷困潦倒的人叫冤喊屈。看着《寒夜》慢慢的便会泪流满面，倒不是被书里的故事情节所打动，也不是同情汪文宣一家人，只是为汪文宣一家人的生活方式感到痛心，更是为自己眼下的生活感到悲哀。既然时代已经让人很无奈了，为什么一家人还要无休止地争争吵吵？当时的社会，已经让人不得安宁，为什么四口之家不能同甘共苦、和睦同处，齐心协力去面对一切呢？汪文宣的母亲深爱着自己有病的儿子，她愿意为儿子做一切事情，可她又无时无不刻不在害着儿子，她明明知道曾树生是儿子最爱的女人，她却容不下这个让儿子深爱着的女人，恨不得让树生早一天离开家门。曾树生也一度想留下来陪有病的老公度过一生，只希望婆婆少一点恨自己，只希望老公能给自己做主，然而老公的顺从，婆婆的无情还是逼她违心地离开了家。他们中的每个人也许不值得同情，我只是在可怜他们，他们不是在生活，而是在挣扎。

汪家的家庭悲剧有它内部的矛盾，也源于性格导致的悲剧，不可摆脱的是，时代宛如一座大山压在了本就平凡的普通人身上，历史没有给他们带来英雄的赞歌，只给他们带去了战乱和破碎。他们同我们一样热爱生活、恐惧死亡，他们也用力去爱、彼此成全，只是冬天过去，春天到来，战争结束，他们还是看不到希望。

小说没有跌宕起伏的情节，却依然扣人心弦，读来内心不禁涌入一股悲凉。理想的破灭、青春的消逝，无法把握的人生，都在这本书里展现的淋漓尽致，表达了作者对封建礼教的无情批判、自古以来就理不清的家庭关系的深思与对主角们遭受荼毒的同情。