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《东京白日梦女》里，吉高由里子看着通体发红的东京塔，内心这样独白：“我总觉得这12年来，以梦和希望为代价，我们背负起了某种沉重的东西。不，那大概是，不安。”

其实这种感觉，我们是多么熟悉啊。

继“中年女子”梗后，又冒出了“老冰棍”，《东京白日梦女》毒舌道：“男人这种生物，就算吃惯了高级冰淇淋，偶尔也会想再尝尝从前喜欢过的老冰棍！”正给前男友当备胎的姑娘，被这句话重重击倒。

有意思的是，此剧三位女演员：吉高由里子、荣仓奈奈、大岛优子，都生于神奇的1988年。

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​一个被自己八年前拒掉的电视台男请吃大餐，本打算这一次接受求爱，结果对方却表示爱上了比她小八岁的助理。

另一个抛弃掉的前男友竟然成了红歌星，有漂亮模特当女友，还时不时拿她当备胎用。

还有一个邂逅了35岁已婚男，明知他老婆回乡是去生二胎，仍旧深陷不伦恋。

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​有人批评《东京白日梦女》是一部“催婚剧”，是“东京奥运” “少子化”的宣传品。三个女子聚在一起就是抱团泄气：“我可不想一个人看东京奥运”，“我一定会在东京奥运会前当妈妈的”……可事实上，看了这部剧只觉心惊肉跳。

与其说是“东京白日梦女”，不如说是“东京白日梦碎女”，编剧时时刻刻抡起大棒砸向三位女主，以及隔着屏幕的我们。她们主动出击也是输，就算当小三也会互相看不起：“经常听人说，30岁之后的婚外恋，就会一直拖拖拉拉呢。” “那也比和有女友的前男友拖拖拉拉搞地下情要强得多。”

一部少女漫能冷酷现实至此，也算难得。

而最令人振聋发聩的还得属原著漫画：“在这个城市，我们总是不管多少年都在寻找开心的事情，寻找激动人心的东西。年轻的时候毫无畏惧，也毫不考虑前方等待着的会是什么，走在不断向上的轨道上。我们自己把期待越升越高，不知天高地厚，硬是越升越高，”但是就好比过山车到了顶点，“剩下的肯定只有跌落了啊。”这真是赤裸裸的“东京女”心理写照。

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​人总是到了过山车顶点时，才惊觉会往下坠。生于东京、长于东京的新井一二三在《东京夕阳无限好》一文中写道：“总得来说，虽然黄昏不会远，但是东京夕阳无限好。日本真正的没落是现在才开始的。如今眼前还是一片红色。以逐渐扩大的黑暗为背景，繁荣的残照显得无比美丽。”

东京社会的未来也不会无限制地上升，正如这几个东京女。

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冠名“东京”二字的日剧特别多。中国一代人记忆之初有《东京爱情故事》。

念书时，某个宿舍楼总在循环播放小田正和唱的《突如其来的爱情故事》，放歌的男生执着、痴情地满校园寻找长得像莉香的女生，想导演一出校园话剧版。睡在我下铺的姑娘，当时演的可是里美。

《东京爱情故事》也是根据漫画改编的日剧。今天回望，大家一定会比当年更能理解为何完治会选择爱媛县同乡的里美，而不是洛杉矶来的东京女白领莉香。

结局是分手，但没有了丸治，莉香也不怨：“有时候会想明天有恋爱会是怎么样的，可是不会想出会爱上什么样的人。有过去的我，才会有现在的我。能对自己说‘做得好’，就是这样。”

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​这样的态度，与《东京白日梦女》的种种留念与后悔迥然不同。

那是一个更年轻朝气的东京。

拍《东京爱情故事》的时候，铃木保奈美24岁，织田裕二和江口洋介都只有23岁。学校女生也会迷上这样洒脱而积极的爱情观，因为年轻，总觉得自己的人生是盘旋向上的，未来的自己总能得到幸福。

同一时期的另一些以“东京”为名的日剧，爱情也浪漫。

《东京灰姑娘》里，来自乡下的和久井映见撑着小红伞，遇上了又帅又多金的富二代唐泽寿明。《东京电梯小姐》里的宫泽理惠，每天打扮得漂漂亮亮，和两个以上男人谈恋爱。那是我们熟悉的东京画风，但现在已经被抛弃。

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曾经缔造无数纯爱经典的日剧，早已变了天地。纯爱被批评俗套，没有人要看什么“命定的爱”、“意外的邂逅”、“虐心的痴情”，这些都太老土了。

今天的日剧比上个世纪的更现实，灰姑娘式童话不再受捧。人的价值观没那么容易改变，《大和抚子》那样的超级拜金女最终和鱼贩子相爱的套路，已经不受待见——吃泡面买名牌的虚荣女怎么可能扑向贫男的怀抱？

青春与爱情至上的“月九剧”曾是富士台的收视王牌，近年来却是持续走低，不少剧刻意回避爱情主题。本季月九算是“拨乱反正”、终于回归男女纯爱，可惜不仅创下史上首播收视最低，又在本周创下单集收视最低纪录，跌到了史无前例的6.2%。

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​《没有了鲔鱼，没有了黄油》一书记载日本专家分析年轻人为何不愿谈恋爱：“我们泡沫经济一代，年轻时认为恋爱比什么都重要；但是，对今天的年轻人来说，工作比约会重要得多。这主要是经济恶化导致的。九零年代末大公司陆续倒闭，吓坏了年轻男性们，尤其是‘小团块’一代人，大学毕业找工作时面临的困难非常大，到现在也不能放松。”

这也难怪，正统的纯爱剧，如今被说成是迎合泡沫时代的女性观众。现在的日剧早就残忍转性，不再发糖，不惮于朝女性观众的胸口插刀、往伤口撒盐。

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中国的大城市有北京也有上海，可日本政治经济中心只有一个东京。似乎整个日本分成“东京以内”与“东京以外”，年轻人想实现梦想换个活法，向往的总是东京。

画出《一个人上东京》、《一个人的第五年》的高木直子，想要达成当漫画家的梦想，就要离开舒服的家乡三重县来东京；《小森林》里的桥本爱在家乡小森独自一人默默地耕作、收获，她实是从东京铩羽而归的代表。而她在家乡积蓄了力量之后，仍旧是要回到东京再战的。

在老家，生活是可以一眼望到头的。《东京女子图鉴》里站在秋田大学门口的姑娘郁郁寡欢：“从地方的大学毕业，在地方的公司上班，和温柔的男性结婚，和父母一样组建一个温暖的家庭，在眼前半径五米范围内追寻未来的同学们。”这部日本网剧同样冷静得令人点头，有一种既艳美又冷峻的理性。

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​既然不甘心，就趁着年轻跑到东京。“东京女”不仅是生于东京的女子，也包括更多来到东京打拼想成为“东京女”的姑娘们。她们甚至比土生土长的更在意“东京女”的特质与区分。

东京女的芸芸众生相，不仅是杂志街拍的外表，更有形形色色的内心独白。她们向往上进但并不迷失，爱慕虚荣但又头脑清醒。“最近才意识到男人最终追求的，只是家庭性女人。但并不是指有生活情趣的女人，因为没有生活情趣，所以才沦为家庭妇女。”可“东京女”是面向社会的，而不是退缩在家庭里的。

光刻苦、努力、牺牲，就可以了么？不，有份工作固然要紧，而想要在大都市进一步发展，还需要更多。

《请与废柴的我恋爱》里，傻白甜的深田恭子到东京打拼多年，但心智却没随着年龄而增长。前主任给她做蛋包饭，教育她：“‘我比任何人都加班加得多！’过了30岁、已经工作了的人，说出这种只有自己在努力的话就是在偷懒。你只是觉得比起提醒别人，自己加班还比较轻松罢了。今后你的同事都是比你年轻的，如果没有相应的领导能力，会很辛苦的。”

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​虽说去年日剧《逃避虽可耻但有用》大红大紫，但真正令人欣赏的不是“逃避”进重复家务活的硕士女，而是面对工作难题与年轻女子挑衅，都能帅气地应对的百合子阿姨。

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酒井顺子写过一本《都与京》，其中有一节《京女与东女》专谈端庄的京都女子与现代的东京女子区别。她认为相对于宛如柳树枝叶的京女，东女事实上是一折就断的樱花树枝。

东京女子讲究的是“现在这个瞬间希望可以幸福”，即使知道“如果现在这么做的话，将来可能会变得很糟糕”，但为了当下这个时间点的幸福或快乐，总还是忍不住向危险的方向踏出脚步。

重视现在这个瞬间的东女，感觉常常是刹那间的，常怀抱着无常感。事实上，这样的感觉总会在都市女子心尖飘飘浮浮、若隐若现。

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​在东京发生的故事里，女主角常常会望着东京铁塔出神。《东京白日梦女》里的吉高由里子看着通体发红的塔，内心独白：“我总觉得这12年来，以梦和希望为代价，我们背负起了某种沉重的东西。不，那大概是，不安。”

其实这种感觉，我们是多么熟悉啊。

※  指间沙：原上海壹周品牌专栏作者，复旦大学中国古代文学硕士毕业，爱八卦的多元文化，爱有趣的冷门知识，爱成熟有故事的美人。是的，只有美人才让人有下笔的动力啊。

※  本文图片来自网络

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