【诗词微塾】错综句

诗里运用特殊语序的句子，叫错综句。一是为了符合声律的要求，诗人不得不在语序的安排上作一些变通；二是修辞上的特殊需要，有时是对仗的需要，有时是为了突出重点。比如“红取霜风实，青看雨露柯。”“碧知湖外草，红见海东云。”表示色彩的字如果放在句中，就埋没了，得不到强有力的表现，色彩的亮度和饱和度可能会有所削弱。色彩是诗人感受最深的，也是他要着力表现的，因此把色彩字放在句首，成为独立观照的对象，色彩就更醒目了。这样写，诗人的感觉就很到位。

下面分成十个小类讲这种错综句式：

主语放在谓语动词后面：

竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维）

正常语序应是：浣女归竹喧，渔舟下莲动。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（王维）

正常语序是：漠漠水田白鹭飞，阴阴夏木啭黄鹂。

满眼春风最多恨，无言似笑小桃花。（孔平仲）

——小桃花无言似笑。

去矣英雄事，荒哉割据心。（杜甫）

——英雄事去矣，割据心荒哉。

经心石镜月，到面雪山峰。（杜甫）

——石镜月经心，雪山峰到面。

宾语放在谓语前面：

柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维）

——柳色映春山，梨花藏夕鸟。

名岂文章著，官应老病休。（杜甫）

——文章岂著名，老病应休官。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）

——空自许塞上长城。

秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。（刘长卿）

——独寻人去后之秋草，只见日落时之寒林。空，是“只”的意思。

空语挪前：

建德非吾土，维扬忆旧游。（孟浩然）

——忆维扬旧游，维扬，扬州。

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。（杜甫）

——尚有生长明妃（的）村。

主宾换位：

秋色渐将晚，霜信报黄花。（叶梦得）

——黄花报霜信。黄花，菊花。

绿垂风折笋，红绽雨肥梅。（杜甫）

--风折（之）笋垂绿，雨肥（之）梅绽红。

定语挪后：

晓看红湿处，花重锦官城。（杜甫）

——锦官城花重。

叶浮嫩绿酒初熟，橙切香黄蟹正肥。（刘克庄）

——嫩绿叶浮，香黄橙切。“切”表被动。

定语与中心词换位：

美酒成都堪送老，当垆况有卓文君。（李商隐）

——成都（之）美酒

状语挪前：

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。（杨万里）

——西湖六月中，风光毕竟不与四时同。“毕竟”副词状语挪前。

状语挪后：

十年踪迹走红尘，回首青山入梦频。（陈抟）

——频入梦。频，状语挪后。

两株桃杏映篱斜，装点商州副使家。（王禹偁）

——斜映篱。“斜”，状语后置。

状语貌似实语：

千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。（杜甫）

——朝晖（中）千家山郭静。日日（于）江楼翠微（山间岚气中）坐。

永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。（李商隐）

——永忆江湖白发（时）归。

隔岸横舟十里青，黄牛无数放春晴。（杨万里）

——黄牛无数（在）春晴中放（牧）。

连动式部分谓语挪前：

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。（杜甫）

——白日须纵酒放歌。

【诗词微塾】省略句

省略句的运用主要表现为以下六种：

名词语——诗句中不出现谓语，只有名词或名词性词组。

烟火军中幕，牛羊岭上村。（杜甫）

乾坤万里眼，时序百年心。（杜甫）

补足：“烟火冲寒，隐约见军中之幕；牛羊归晚，依稀认岭上之村。”

补足：时序迁流，百年之心已碎；乾坤浩荡，万里之眼徒伤。细草微风岸，危樯独夜舟。（杜甫）

——补足：岸上细草如茵，微风吹拂；舟中危樯高耸，独自夜泊。

关系语——用来表示与动作有关的时间，处所，因果等种种关系的词语，但这些词直接与动词联系，省略了介词。

读书云阁观，问绢绵官城。（杜甫）

——读书（在）云阁观，问绢（在）锦官城。

花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。（杜甫）

——暮，于暮时。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。（杜甫）

——市远，“因为市远”；家贫，“因为家贫”。

画图省识春风面，环珮空归月夜魂。（杜甫）

——画图，“以画图”，关系语表示工具。

浊酒寻陶令，丹砂访葛洪。（杜甫）

——浊酒，“为浊酒”，丹砂，“为丹砂”。关系语表示目的。

动词的省略。

古墙犹竹色，虚阁自松声。（杜甫）

“犹”字后面省略“辉映”，“自”后省略“回荡”。

蚁浮仍腊味，鸥泛已春声。（杜甫）

“仍”后省略“存”，“已”后省略“发”。

省略语气词。

江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿？（杜甫）

句末省略语气词“呢”。长者虽有问，役夫敢申恨。句末省略“吗”。

省略连词。

翠柏苦犹食，晨霞高可餐。（杜甫）

——“翠柏虽苦而犹食，晨霞虽高而可餐。”

水深鱼极乐，林茂鸟知归。

——“（因）水深（故）鱼极乐，（因）林茂（故）鸟知归”。

省略相反的字：

昔别君未婚，儿女忽成行。

——（今）儿女忽成行。昔与今，相反。省略在诗句里的运用，可以提高意象的密集性与直观感性效果，使诗句更加精炼。

【诗词微塾】紧宿句

指一句诗中包含着两个意义上的句子。紧缩句主要有以下几种：

表示因果关系：

一个词或词组表示原因，一个表结果。水深鱼极乐，林茂鸟知归。（杜甫）

（因为）水深，（所以）鱼极乐；（因为）林茂，（所以）鸟知归。前因后果。星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫）星垂（因为）平野阔，月涌（因为）大江流。前果后因。

表示目的：

客病留因药，春深买为花。（杜甫）

客病留，因药，春深买，为花。岸花飞送客；樯燕语留人。（杜甫）岸花飞，（为）送客，樯燕语，（为）留人。

表示让步：

翠柏苦犹食，晨霞高可餐。（杜甫）

前面的词组表示前提，后面的词组表示与前提相反的结果。“翠柏虽苦而犹食，晨霞虽高而可餐。”

表示并列：

花浓春寺静，竹细野池幽。（杜甫）

表示选择：

闻汝依山寺，杭州定越州？（杜甫）下句表选择。不在杭州，定在越州。

上下两句表示不同的内部关系：

不为困贫宁有此，只缘恐惧转须亲。（杜甫）

（若）不为困贫，宁有此。表假设；只缘恐惧，（故）转须亲。表因果。

表示承接：

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

按时间顺序相承，不能颠倒。即（先）从巴峡（而后）穿巫峡，便（先）下襄阳（而后）向洛阳。

紧缩句使诗句更简洁，引发读者的联想和想象。比如杜甫的名句：“落日心犹壮，秋风病欲苏。”这是两个转折关系的紧缩句。由于谓语成分省略，语言产生多义性。“落日心犹壮”，第一种解释，虽然心己像落日，但它仍然强壮。第二种解释，我的心不像落日，它仍然强壮。两种解释都可以。“秋风病欲”，第一种解释：虽然病已如秋风，但它会很快痊愈的。另一种解释：我的病不像秋风，它很快会痊愈的。诗句具有多义性，与紧缩句的运用是分不开的，“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”细腻、准确、传神。我们学诗，对于句法要作深入研究，一为欣赏，二为借鉴。

【诗词微塾】互文及警句

诗人造句时，为了避免意思重复，使诗句更精炼，而省去一些字词，这种句法叫互文句法。比如王昌龄的“秦时明月汉时关”，即为“秦汉时明月，秦汉时关。”互文句法，使句子简练，内涵更为丰富。叠句法。这种句法在古风、乐府中用得较多。诗中采取重复的句式，使诗意得到强调。比如《木兰辞》：“问女何所思，问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。”“爷娘闻女来，出郭相扶将;阿姊闻妹来,当户理红妆;小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊。”开合句法，一开一合，更能体现诗歌精炼的特点，它省略了关联词，但读者可以推断出来。陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”略去了转接词，（已是）山重水复疑无路。（忽见）柳暗花明又一村。李白的“大道如青天，我独不得出。”（虽然）大道如青天，（但是）我独不得出。我也有李白这样的感叹。

按诗句性质不同，诗句分为四大类：

情句——抒发感情的句子。

白居易：天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

李商隐：春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

景句——描写景色的句子。

王维：江流天地外，山色有无中。

王维：大漠孤烟直，长河落日圆。

韦应物：春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

事句——主要写人事的句子。

孟浩然：人事有代谢，往来成古今。

杜甫：功盖三分国，名成八阵图。

理句——发表议论，含有哲理的句子。

王之涣：欲穷千里目，更上一层楼。

苏轼：不识庐山真面目，只缘身在此山中。

曹松：一将功成万骨枯。

这四种句子往往互相联系，形成情景交融，事理结合。我们在读诗时要加以品味，在学写诗时要练习这四种句子，这是基本功。

诗中有警句，通篇生色。警句由于思想内容不同，题材不同，可分为三大类：

写社会的警句：

杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”运用对比手法，把贫富对立的现实展现在读者面前，使人惊心动魄。

写哲理的警句：

白居易的“野火烧不尽，春风吹又生。”歌颂野草的生命力，揭示哲理：有生命力的事物，是任何力量也摧毁不了的。人处于逆境中，不要灰心，对未来要充满信心。我时常用这两句诗自勉并鼓励朋友。

写景状物的警句：

谢朓的“余霞散成绮，澄江静如练。”诗人写残留的晚霞和澄澈的江水，清新圆美，千古名句。辛弃疾的“城中桃李愁风雨，春在溪头野荠花。”写农村春日美景，野荠花盛开，不怕风吹雨打，而城中的桃李却不如农村的野荠花。句子含有无限生机和蓬勃奋发的精神。